Vargšės Lizos išvaizda. Istorijos „Vargšė Liza“ analizė (N

Kaip manote, kokia frazė apibūdina istorijos „Vargšė Liza“ idėją? Pagrįskite atsakymą. Frazė – „o valstietės moka mylėti“. Sentimentalistai, skirtingai nei klasicistai, pirmenybę teikė jausmo, o ne proto kultui. Kartu jie patvirtino ekstraklasinę žmogaus vertę, jo aukštas moralines savybes. Ši pagrindinė frazė Karamzine leidžia naujai pažvelgti į socialinės nelygybės problemą. Socialinės ir turtinės padėties skirtumai dar nerodo vienos valdos pranašumo prieš kitą. Lisos tėvas ir motina turėjo aukštas moralines vertybes, ji pati sunkiai dirbo. Autorė išsamiai aprašo savo meilės jausmų raidą nuo atsiradimo iki nevilties. Lizai meilės praradimas prilygsta gyvybės praradimui. Istorijos idėja sutelkta mūsų pacituotoje frazėje, kuri tapo sentimentalios literatūros formule. Taip pat svarbu suprasti autorės poziciją ir jausmų reiškimo būdą, būdingą pagrindinei pasakojimo veikėjai: savo žodynu, sąvokomis ir idėjomis ji niekuo nesiskiria nuo išsilavinusios jaunos ponios jausmų išreiškimo. . V. I. Korovinas tai aiškina tuo, kad „Karamzino meninė užduotis iš dalies buvo priartinti valstietės jausmus prie išsilavinusios jaunos ponios jausmų ir taip panaikinti emocinių išgyvenimų turinio ir formų skirtumus“. Apibūdinkite pagrindinį istorijos veikėją. Kokias menines priemones renkasi autorius, kurdamas jos išorinę ir vidinę išvaizdą? Kaip išreiškiamas rašytojo požiūris į tai? Lizos įvaizdį autorius aprašo išsamiai. Herojė iš savo tėvų paveldėjo aukštas moralines savybes ir įsitikinimus: darbštumą, sąžiningumą, nuoširdumą, gerumą. Ji yra tyra, naivi, nesuinteresuota ir todėl menkai apsaugota nuo aplinkui vyraujančių ydų. Ji atvira natūralioms jausmų apraiškoms, todėl linkusi į kliedesius, po kurių ateina tragiška įžvalga. Autorius su savo heroje elgiasi švelniai, žavisi, giliai išgyvena jos džiaugsmus ir tragedijas, nuolat nerimauja dėl jos likimo. Prisiminimai apie apgailėtiną Lizos likimą verčia jį „lieti švelnaus liūdesio ašaras“. O pačiame istorijos pavadinime išreiškiamas simpatiškas ir sentimentalus Karamzino požiūris į Lizą. Išorinis ir vidinis Lizos išvaizdos apibūdinimas susideda iš autorės aprašymų ir jos veiksmų komentarų, taip pat netiesiogiai perduodant motinos atsiliepimus ar paties Erasto meilės antplūdžius. Karamzinas pažymi, kad Liza dirbo negailėdama „savo reto grožio, negailėdama švelnios jaunystės“. Jos grožį liudija ir įspūdis, kurį ji „sudarė jo širdyje“. Maloni sena mama Lisą vadino dieviškuoju slaugės gailestingumu, senatvės džiaugsmu, ji meldėsi, kad Viešpats jai atlygintų už tai, ką ji daro dėl savo motinos. Iš to sužinome, kad Liza yra dora, kad ji ne tik gerbia savo motiną, bet ir išlaisvina ją nuo visų rūpesčių, kurie nepatenka į jos prastą sveikatą. Kokios žodinės detalės perteikia Lizos jausmų Erastui judėjimą – nuo ​​nedrąsios meilės iki karštos aistros? Esminė detalė, pradėjusi Lizos ir Erasto pažintį, buvo gėlės, kuriomis Liza prekiavo. Jo atsisakytas prašymas skinti gėles tik jam paskyrė pirmąjį jausmą merginos sieloje. Ji jai pasirodė reikšmingesnė nei Erastui, todėl kitą dieną, jam neatėjus, ji niekam nepardavė pakalnučių ir įmetė į Maskvos upę. Dar viena smulkmena buvo nedrąsūs žvilgsniai, kuriuos ji žvelgė į jaunuolį. Karamzinas pastebi Lizos jausmų išraišką išvaizdoje – „jos skruostai degė kaip aušra giedrą vasaros vakarą“ – jiems augant. Erasto bučinys ir pirmasis jo meilės pareiškimas nuaidėjo jos sieloje su nuostabia muzika. Kaip matote, spalvos ir garso detalės turi didelę reikšmę perteikiant jausmų judėjimą nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros. Meilės apogėjaus pasiekimą, kuris, pasak rašytojos, nulėmė herojės tyrumo mirtį, lydi ir nemažai svarbių žodinių detalių. Atsiranda naujas žodis ir metamas (į rankas). Prieš tai per pasimatymus jie apsikabindavo, jų apsikabinimai būdavo tyri ir tyri. Dabar aplinkui vyksta pokyčiai tiek gamtoje, tiek spalvų-garsų diapazone: bučiniai tapo ugningi, vakaro tamsa (priešingai nei ramus mėnulis, šviesus mėnuo) maitino troškimus; „Danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių“. Po renginio „žaibavo žaibai ir griaudėjo griaustinis. Liza drebėjo. „Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Po tokio lūžio Lizos ir Erasto santykiuose Karamzinas ėmė išsamiau perteikti vidinę jauno vyro, kuris vis labiau abejingas mylimajai, būseną. Nuo to laiko gamtos simboliai pasakojime praktiškai išnyko. Tik du kartus paminėti senoviniai ąžuolai, kurie liudijo jų meilę. Epitetas niūrus dabar priklauso ąžuolui virš vargšės Lizos kapo. Atkreipkite dėmesį į gesto vaidmenį atskleidžiant vidinę veikėjų būseną. Išanalizuokite šią autoriaus techniką. Gestas literatūroje yra viena iš svarbiausių technikų, perteikiančių vidinę personažo būseną. Plačiai naudoja jį ir Karamzin. Išanalizuokime Lizos ir Erasto susitikimo sceną mieste, kai ji pamatė jį vežime, važiuojančiame prie namo. Jos džiaugsmas iš susitikimo buvo išreikštas gestais: ji puolė, jis jautėsi apsikabinęs. Nors sakoma, kad jis jautėsi apkabintas, autorė taip pabrėžia jos džiaugsmingo veiksmo greitumą. Jos judesių greitis yra jausmų išreiškimo greitis. Be to, jo gestai tampa greiti - jis nori kuo greičiau atsikratyti Lizos, kad pelningos santuokos išvakarėse niekas nematytų jo paprastos valstietės glėbyje: paėmė jį už rankos, įvedė į kabinetą, užrakino duris, įkišo pinigus į kišenę, išnešė iš kabineto ir liepė tarnui išvežti.mergina iš kiemo. Ir visa tai taip greitai, kad Liza negalėjo susivokti.

Rašymas

Nikolajaus Michailovičiaus Karamzino istorija „Vargšė Liza“ pagrįstai laikoma rusų prozos sentimentalizmo viršūne. Proza, kuri iškėlė širdies gyvenimą ir žmogaus jausmų raišką.

Galbūt mūsų dienomis, kai keičiasi gyvenimo vertybės, nepamatysi agresijos, išdavystės ir žmogžudysčių, „Vargšė Liza“ kažkam atrodys naivus kūrinys, nutolęs nuo gyvenimo tiesos, jausmų. veikėjai neįtikėtini, o visa istorija dvelkia saldžiu, perdėto sentimentalumo skoniu. Tačiau „Vargšė Liza“, kurią Karamzinas parašė 1792 m., amžiams išliks svarbiausiu žingsniu, įvykiu rusų literatūros istorijoje. Ši istorija yra neišsenkantis temų, idėjų ir vaizdų šaltinis visiems vėlesniems rusų autoriams.

Šiame rašinyje norėčiau pasilikti ties Lizos įvaizdžiu ir vaidmeniu, kurį šis įvaizdis atliko visai rusų literatūrai.

Istorijoje yra keli veikėjai: valstietė Liza, jos motina, didikas Erastas ir pasakotojas. Siužeto esmė – Erasto ir Lisos meilės istorija. Yra daugybė istorijų, kuriose vyras suvilioja, o paskui palieka merginą literatūroje. Tačiau Lizos ir Erasto istorijos ypatumas yra tas, kad būtent toks jėgų santykis XVIII amžiaus Rusijoje buvo labiausiai paplitęs: džentelmenas, dvarininkas, bajoras, besinaudojantis savo padėtimi, be sąžinės graužaties, be sąžinės graužaties. bausme, ir, svarbiausia, nesmerkdamas visuomenės, suvilioja merginą, žemiau jo socialiniu statusu.

Pirmą kartą istorijos pavadinime pasirodo Lisos vardas. Jau šiame etape galime suprasti, kad būtent moters įvaizdis taps pagrindiniu kūrinyje. Be to, iš pavadinimo galime pagauti autoriaus požiūrį į Lizą: jis vadina ją „vargšeliu“.

Antrą kartą su Liza susitinkame pasakotojo prisiminimuose: „Dažniausiai apgailėtino Lizos, vargšės Lizos, likimo prisiminimai traukia mane prie Si ... naujojo vienuolyno sienų“. Sprendžiant iš epitetų, kuriuos pasakotojas naudoja kalbėdamas apie Lisą („graži“, „maloni“), skaitytojui gali atrodyti, kad pasakotojas buvo Lizą įsimylėjęs vyras, ir tik perskaitę istoriją iki galo, mes supranti, kad jam tiesiog gaila vargšės mergaitės. Apskritai pasakotojas yra autoriaus požiūrio atstovas, o Karamzinas myli savo heroję. Kam?

Liza yra valstietė, ji gyvena trobelėje „su sena moterimi, jos mama“. Lizos tėvas, „klestintis valstietis“, mirė, todėl „jo žmona ir dukra nuskurdo“ ir „buvo priversti išnuomoti savo žemę ir už labai mažus pinigus“. Mama negalėjo dirbti, o „Liza, likusi po penkiolikos metų tėvo, - Liza viena, negailėdama švelnios jaunystės, negailėdama reto grožio, dirbo dieną ir naktį - audė drobes, mezgė kojines, rinko gėles pavasarį. o vasarą paėmė uogas ir pardavė jas Maskvoje. Su herojė dar nesame pažįstami, bet jau suprantame, kad ji darbšti, pasirengusi aukotis dėl savo artimųjų.

Palaipsniui, žingsnis po žingsnio, Karamzinas atskleidžia mums gilią ir stebėtinai tyrą pagrindinio veikėjo sielą. Ji turi labai švelnią ir jautrią širdį: „dažnai švelni Liza negalėdavo sulaikyti ašarų – ak! ji prisiminė, kad turi tėvą ir jo nebėra, bet norėdama nuraminti mamą stengėsi nuslėpti savo širdies liūdesį ir atrodyti rami bei linksma. Ji labai drovi ir nedrąsi. Per pirmąjį susitikimą su Erastu Liza nuolat rausta iš gėdos: „Ji parodė jam gėles – ir paraudo“.

Pagrindinis istorijos veikėjas yra nepaprastai nuoširdus. Jos sąžiningumas kitų žmonių atžvilgiu pasireiškia epizode su gėlių pirkimu: kai Erastas Lizai siūlo ne penkias kapeikas, o rublį, ji atsako, kad jai „per daug nereikia“. Be to, herojė yra juokingai naivi: pirmam patikusiam žmogui lengvai pasako, kur yra jos namai.

Apibūdinant pagrindinę veikėją, atkreipiamas dėmesys į jos kalbos ypatybes. Tuo remiantis galima teigti, kad Lizos, kaip jos dvaro atstovės, įvaizdis nėra pakankamai aiškiai išvystytas. Jos kalba išduoda joje ne valstietę, gyvenančią savo sunkiu darbu, o orią jauną damą iš aukštuomenės. „Jei tas, kuris dabar užima mano mintis, būtų gimęs paprastas valstietis, piemuo, - ir jei jis dabar savo kaimenę varė pro mane; Oi! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Sveikas, mielas piemene! Kur varote savo bandą? „Ir čia tavo avelėms auga žalia žolė, čia žydi gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką kepurei“. Tačiau, nepaisant to, būtent Lizos įvaizdis tapo pirmuoju moters įvaizdžiu iš rusų literatūros žmonių. Šiame XVIII amžiuje progresyviame bandyme į sceną iškelti meilės istorijai neįprastą heroję – jauną damą, būtent valstietę, glūdi gili prasmė. Karamzinas tarsi griauna ribas tarp klasių, nurodydamas, kad visi žmonės lygūs prieš Dievą ir prieš meilę, „nes net valstietės moka mylėti“.

Kita Karamzin naujovė buvo pati moters įvaizdžio interpretacija. Prisiminkite, kad XVIII amžiuje moteris neturėjo pakankamai laisvės. Visų pirma, moteris neturėjo laisvės mylėti savo pasirinkimu. Pasirinkimą moteriai padarė jos tėvai. Nesunku įsivaizduoti, kad tokioje situacijoje laimingos santuokos, kuriose sutuoktiniai mylėjo vienas kitą, vargu ar buvo dažnas reiškinys. Bandymas mylėti pagal savo valią, prieštaraujantis visuomenės nuomonei, buvo vertinamas kaip nusikaltimas moralei. Ši Karamzino pasiūlyta tema atsispindės ir vėlesnių autorių darbuose. Visų pirma Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis.

Tačiau „Vargšė Lizoje“ autorius leido savo herojei įsimylėti. Mylėti širdies paliepimu, savo noru. Mylėk aistringai, aistringai ir amžinai. „Kai tu, - pasakė Liza Erastui, - kai man sakai: „Aš myliu tave, mano drauge!“, Kai prispaudžiate mane prie širdies ir žiūrite į mane liečiančiomis akimis, ah! tada man atsitinka taip gerai, taip gerai, kad pamirštu save, pamirštu viską, išskyrus Erastą. Nuostabu? Nuostabu, drauge, kad aš, tavęs nepažinęs, galiu ramiai ir linksmai gyventi! Dabar tai „man nesuprantama, dabar galvoju, kad be tavęs gyvenimas nėra gyvenimas, o liūdesys ir nuobodulys. Be tavo tamsių akių, šviesus mėnuo; be tavo balso dainuojanti lakštingala nuobodi; be tavo kvapo, vėjelis man nemalonus.

Autorius leido herojei mylėti ir jos už tai nesmerkia. Priešingai, būtent Erastas skaitytojui atrodo niekšas ir piktadarys, po to, kai jis, apgaudinėjęs, palieka Lisą. Autorius smerkia savo herojų, kuris neišlaiko stipriausio jausmo žemėje – meilės – išbandymo. Ši „bandymo pagal meilę“ technika taps labai svarbi didžiojo rusų rašytojo Ivano Sergejevičiaus Turgenevo kūryboje. Išsamiausią savo įsikūnijimą jis ras romanuose „Tėvai ir sūnūs“, „Rudinas“, „Bajorų lizdas“. Gončarovo romane „Oblomovas“ pagrindinis veikėjas taip pat turėjo išlaikyti meilės išbandymą.

Karamzino herojus Erastas išdavė ir nužudė meilę. Už tai jis bus nubaustas net po Lizos mirties. Jis „iki gyvenimo pabaigos“ bus nelaimingas: „Sužinojęs apie Lizinos likimą, negalėjo būti paguostas ir laikė save žmogžudžiu“. Pasakojimo pabaigoje sužinome, kad Erastas miršta: pasakotojas „sutiko jį likus metams iki jo mirties“.

Liza ne tik išlaiko meilės išbandymą. Jos įvaizdis meilėje atsiskleidžia visu pilnumu ir grožiu. „Kalbant apie Lizą, ji, visiškai atsidavusi jam, tik gyveno ir kvėpavo su juo, visame kame, kaip ėriukas, pakluso jo valiai ir savo laimę įdėjo į jo malonumą ...

Apskritai, Liza yra apdovanota beveik visomis krikščioniškomis dorybėmis. Net ir sunkią akimirką, atsiskyrusi nuo mylimojo, ji atskleidžia tokias nuostabias savybes kaip pagarba tėvams ir pasirengimas paaukoti viską dėl mylimojo. „Kas man trukdo skristi po brangiojo Erasto? Karas man nėra baisus; baisu, kur nėra mano draugo. Aš noriu gyventi su juo, noriu mirti su juo arba išgelbėti jo brangią gyvybę savo mirtimi. „Ji jau norėjo bėgti paskui Erastą, bet mintis; "Aš turiu mamą!" ją sustabdė“.

Vienas svarbiausių momentų atskleidžiant Lisos įvaizdį – jos savižudybė. Tyriausia, angeliška siela daro nuodėmę, kuri krikščionybėje buvo ir yra laikoma viena baisiausių. Herojė išprotėjusi iš sielvarto. „Negaliu gyventi, – pagalvojo Liza, – negaliu!.. O, jei tik dangus nukristų ant manęs! Jei žemė prarytų vargšą!.. Ne! Dangus nenukrenta; žemė nejuda! Vargas man!". „Ji paliko miestą ir staiga pamatė save ant gilaus tvenkinio kranto, senovinių ąžuolų pavėsyje, kurie prieš kelias savaites buvo tylūs jos malonumų liudininkai. Šis prisiminimas sukrėtė jos sielą; jos veide buvo pavaizduota baisiausia nuoširdi kančia... ji metėsi į vandenį.

Lizos savižudybė daro jos įvaizdį gyvybingą ir tragišką. Liza pasirodo prieš mus kaip kita, negalinti atlaikyti sielvarto, palaužta, barama. Nužudė svarbiausią dalyką savo gyvenime, tikslą ir aukščiausią prasmę – meilę. Ir Lisa miršta. Nuostabu, kaip autorius susieja su savo herojės mirtimi. Nors Karamzinas, prisiminęs, kad savižudybė yra nuodėmė, Lizinos sielai ramybės neduoda. Apleistoje trobelėje „kaukia vėjas, o prietaringi kaimo žmonės, girdėdami šį triukšmą naktį, sako; „Čia dejuoja negyvas žmogus; vargšė Liza ten dejuoja! Tačiau rašytojas savo herojei atleidžia. Paslaptinga pasakotojo frazė – „Kai pamatysime vienas kitą ten, naujame gyvenime, aš tave atpažinsiu, švelnioji Liza! – mums visiems atskleidžia autoriaus meilę savo herojei. Karamzinas tiki, kad jo Liza, ši tyriausia siela, pateks į dangų, į naują gyvenimą.

Pirmą kartą Karamzine moteris veikia kaip aukščiausias moralinis idealas. Būtent moteriai Karamzinas ketino įvesti į rusų literatūrą tokią svarbią ir apibrėžiančią temą kaip žmogaus dvasios pakėlimas per kančią. Ir, galiausiai, būtent Karamzinas nusprendė, kad moterų įvaizdžiai rusų literatūroje bus jausmų ugdytojos.

Naujas gyvenimas Lizai, o tiksliau jos įvaizdžiui, prasidėjo daug vėliau, kitame amžiuje. Liza vėl atgimė Puškino, Turgenevo, Gončarovo, Dostojevskio, Ostrovskio, Tolstojaus herojėse. Vargšės Lizos įvaizdis numatė visą galeriją gražių Rusijos personažų: nuo Puškino Lizos iš „Jaunosios ponios valstietės“ ​​ir „Dunya“ iš „Stoties viršininko“ iki Katerinos Kabanovos iš „Kraitis“ ir Katiušos Maslovos iš „Prisikėlimo“.

Kiti raštai apie šį darbą

Karamzino „Vargšė Liza“ kaip sentimentalistinė istorija Lizos įvaizdis N. M. Karamzino istorijoje „Vargšė Liza“ N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ šiuolaikinio skaitytojo akimis N. M. Karamzino kūrinio „Vargšė Liza“ apžvalga Lizos ir Erasto charakteristikos (pagal N. M. Karamzin romaną „Vargšė Liza“) Sentimentalizmo bruožai istorijoje „Vargšė Liza“ Kraštovaizdžio vaidmuo N. M. Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“ N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“. Pagrindinių veikėjų personažai. Pagrindinė istorijos mintis. N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ kaip sentimentalaus kūrinio pavyzdys Lizos savybės Istorijos „Vargšė Liza“ analizė Kompozicija pagal N. M. Karamzin istoriją „Vargšė Liza“ Kūrinio „Vargšė Liza“ santrauka ir analizė Erasto charakteristikos (Karamzinas, istorija „Vargšė Liza“) Sentimentalizmo bruožai N. M. Karamzino istorijoje „Vargšė Liza“ Pagrindinės meilės problemos Karamzino istorijoje Vargšė Liza

Kaip manote, kokia frazė apibūdina istorijos „Vargšė Liza“ idėją? Pagrįskite atsakymą.

Frazė – „o valstietės moka mylėti“. Sentimentalistai, skirtingai nei klasicistai, pirmenybę teikė jausmo, o ne proto kultui. Kartu jie patvirtino ekstraklasinę žmogaus vertę, jo aukštas moralines savybes. Ši pagrindinė frazė Karamzine leidžia naujai pažvelgti į socialinės nelygybės problemą. Socialinės ir turtinės padėties skirtumai dar nerodo vienos valdos pranašumo prieš kitą. Lisos tėvas ir motina turėjo aukštas moralines vertybes, ji pati sunkiai dirbo. Autorė išsamiai aprašo savo meilės jausmų raidą nuo atsiradimo iki nevilties. Lizai meilės praradimas prilygsta gyvybės praradimui. Istorijos idėja sutelkta mūsų pacituotoje frazėje, kuri tapo sentimentalios literatūros formule.

Taip pat svarbu suprasti autorės poziciją ir jausmų reiškimo būdą, būdingą pagrindinei pasakojimo veikėjai: savo žodynu, sąvokomis ir idėjomis ji niekuo nesiskiria nuo išsilavinusios jaunos ponios jausmų išreiškimo. . V. I. Korovinas tai aiškina tuo, kad „Karamzino meninė užduotis iš dalies buvo priartinti valstietės jausmus prie išsilavinusios jaunos ponios jausmų ir taip panaikinti emocinių išgyvenimų turinio ir formų skirtumus“.

Apibūdinkite pagrindinį istorijos veikėją. Kokias menines priemones renkasi autorius, kurdamas jos išorinę ir vidinę išvaizdą? Kaip išreiškiamas rašytojo požiūris į tai?

Lizos įvaizdį autorius aprašo išsamiai. Herojė iš savo tėvų paveldėjo aukštas moralines savybes ir įsitikinimus: darbštumą, sąžiningumą, nuoširdumą, gerumą. Ji yra tyra, naivi, nesuinteresuota ir todėl menkai apsaugota nuo aplinkui vyraujančių ydų. Ji atvira natūralioms jausmų apraiškoms, todėl linkusi į kliedesius, po kurių ateina tragiška įžvalga. Autorius su savo heroje elgiasi švelniai, žavisi, giliai išgyvena jos džiaugsmus ir tragedijas, nuolat nerimauja dėl jos likimo. Prisiminimai apie apgailėtiną Lizos likimą verčia jį „lieti švelnaus liūdesio ašaras“. O pačiame istorijos pavadinime išreiškiamas simpatiškas ir sentimentalus Karamzino požiūris į Lizą.

Išorinis ir vidinis Lizos išvaizdos apibūdinimas susideda iš autorės aprašymų ir jos veiksmų komentarų, taip pat netiesiogiai perduodant motinos atsiliepimus ar paties Erasto meilės antplūdžius. Karamzinas pažymi, kad Liza dirbo negailėdama „savo reto grožio, negailėdama švelnios jaunystės“. Jos grožį liudija ir įspūdis, kurį ji „sudarė jo širdyje“. Maloni sena mama Lisą vadino dieviškuoju slaugės gailestingumu, senatvės džiaugsmu, ji meldėsi, kad Viešpats jai atlygintų už tai, ką ji daro dėl savo motinos. Iš to sužinome, kad Liza yra dora, kad ji ne tik gerbia savo motiną, bet ir išlaisvina ją nuo visų rūpesčių, kurie nepatenka į jos prastą sveikatą.

Kokios žodinės detalės perteikia Lizos jausmų Erastui judėjimą – nuo ​​nedrąsios meilės iki karštos aistros?

Esminė detalė, pradėjusi Lizos ir Erasto pažintį, buvo gėlės, kuriomis Liza prekiavo. Jo atsisakytas prašymas skinti gėles tik jam paskyrė pirmąjį jausmą merginos sieloje. Ji jai pasirodė reikšmingesnė nei Erastui, todėl kitą dieną, jam neatėjus, ji niekam nepardavė pakalnučių ir įmetė į Maskvos upę. Kita detalė – nedrąsūs žvilgsniai, kuriuos ji metė į jaunuolį. Karamzinas pastebi Lizos jausmų išraišką išvaizdoje – „jos skruostai degė kaip aušra giedrą vasaros vakarą“ – jiems augant. Erasto bučinys ir pirmasis jo meilės pareiškimas nuaidėjo jos sieloje su nuostabia muzika. Kaip matote, spalvos ir garso detalės turi didelę reikšmę perteikiant jausmų judėjimą nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros. Meilės apogėjaus pasiekimą, kuris, pasak rašytojos, nulėmė herojės tyrumo mirtį, lydi ir nemažai svarbių žodinių detalių. Atsiranda naujas žodis ir metamas (į rankas). Prieš tai per pasimatymus jie apsikabindavo, jų apsikabinimai būdavo tyri ir tyri. Dabar aplinkui vyksta pokyčiai tiek gamtoje, tiek spalvų-garsų diapazone: bučiniai tapo ugningi, vakaro tamsa (priešingai nei ramus mėnulis, šviesus mėnuo) maitino troškimus; „Danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių“. Po renginio „žaibavo žaibai ir griaudėjo griaustinis. Liza drebėjo. „Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Po tokio lūžio Lizos ir Erasto santykiuose Karamzinas ėmė išsamiau perteikti vidinę jauno vyro, kuris vis labiau abejingas mylimajai, būseną. Nuo to laiko gamtos simboliai pasakojime praktiškai išnyko. Tik du kartus paminėti senoviniai ąžuolai, kurie liudijo jų meilę. Epitetas niūrus dabar priklauso ąžuolui virš vargšės Lizos kapo.

Atkreipkite dėmesį į gesto vaidmenį atskleidžiant vidinę veikėjų būseną. Išanalizuokite šią autoriaus techniką.

Gestas literatūroje yra viena iš svarbiausių technikų, perteikiančių vidinę personažo būseną. Plačiai naudoja jį ir Karamzin. Išanalizuokime Lizos ir Erasto susitikimo sceną mieste, kai ji pamatė jį vežime, važiuojančiame prie namo. Jos džiaugsmas iš susitikimo buvo išreikštas gestais: ji puolė, jis jautėsi apsikabinęs. Nors sakoma, kad jis jautėsi apkabintas, autorė taip pabrėžia jos džiaugsmingo veiksmo greitumą. Jos judesių greitumas yra jausmų išraiškos greitis. Be to, jo gestai tampa greiti - jis nori kuo greičiau atsikratyti Lizos, kad pelningos santuokos išvakarėse niekas nematytų jo paprastos valstietės glėbyje: paėmė jį už rankos, nuvedė į kabinetą, užrakino duris, įkišo pinigus į kišenę, išnešė iš kabineto ir liepė tarnui išvežti.mergina iš kiemo. Ir visa tai taip greitai, kad Liza negalėjo susivokti.

pagal Karamzino N.M. apsakymą „Vargšė Liza“.

Liza (Vargšė Liza) yra pagrindinė istorijos veikėja, kuri kartu su kitais Karamzino darbais, publikuotais Maskvos žurnale (Natalija, Bojaro dukra, Frolas Silinas, geranoriškas žmogus, Liodoras ir kt.), atnešamas ne šiaip sau. literatūrinę šlovę savo autoriui, bet padarė visišką revoliuciją XVIII amžiaus visuomenės sąmonėje. Karamzinas pirmą kartą rusų prozos istorijoje atsisuko į heroję, apdovanotą pabrėžtinai kasdieniškais bruožais. Jo žodžiai „... ir valstietės moka mylėti“ tapo sparnuoti.

Vargšė valstietė Liza anksti lieka našlaitė. Ji gyvena viename iš kaimų netoli Maskvos su mama, „jautria, malonia senute“, iš kurios paveldi pagrindinį talentą – gebėjimą mylėti. Kad išlaikytų save ir savo mamą, L. imasi bet kokio darbo. Pavasarį ji važiuoja į miestą parduoti gėlių. Ten, Maskvoje, L. susipažįsta su jaunuoju bajoru Erastu. Pavargęs nuo vėjuoto pasaulietinio gyvenimo, Erastas įsimyli spontanišką, nekalta merginą, turinčią „brolio meilę“. Taip jam atrodo. Tačiau netrukus platoniška meilė virsta jausminga. L., „visiškai jam pasidavusi, ji tik gyveno ir jais kvėpavo“. Tačiau pamažu L. pradeda pastebėti Eraste vykstančius pokyčius. Savo atšalimą jis aiškina tuo, kad jam reikia kariauti. Norėdamas pagerinti situaciją, Erastas veda pagyvenusią turtingą našlę. Apie tai sužinojęs L. pats nuskęsta tvenkinyje.

Jautrumas – taip XVIII amžiaus pabaigos kalba. lėmė pagrindinį Karamzino pasakojimų nuopelną, reiškiantį gebėjimą užjausti, „širdies linkiuose“ atrasti „švelniausius jausmus“, taip pat gebėjimą mėgautis savo emocijų apmąstymu. Jautrumas taip pat yra pagrindinė L charakterio savybė. Ji pasitiki savo širdies judesiais, gyvena „švelniomis aistrom“. Galų gale būtent užsidegimas ir užsidegimas veda L. į mirtį, bet morališkai tai pateisinama.

Karamzinas vienas pirmųjų į rusų literatūrą įvedė miesto ir kaimo priešpriešą. Karamzino istorijoje kaimo žmogus – gamtos žmogus – pasirodo esąs neapsaugotas, patenkantis į miesto erdvę, kurioje veikia kitokie nei gamtos dėsniai. Ne veltui L. mama jai sako (taip netiesiogiai nuspėja viską, kas bus vėliau): „Mano širdis visada ne vietoje, kai važiuoji į miestą; Aš visada uždedu žvakę priešais paveikslą ir meldžiu Viešpatį Dievą, kad jis išgelbėtų jus nuo visų bėdų ir nelaimių.

Neatsitiktinai pirmasis žingsnis kelyje į nelaimę yra L. nenuoširdumas: pirmą kartą ji „atsitraukia nuo savęs“, Erasto patarimu slepianti jų meilę nuo savo mamos, kuriai anksčiau buvo artima. išdavė visas savo paslaptis. Vėliau L. pakartojo patį blogiausią Erasto poelgį savo mylimos motinos atžvilgiu. Bando „atsipirkti“ L. ir, išvarydamas ją, duoda šimtą rublių. Tačiau L. daro tą patį, kartu su žiniomis apie jos mirtį mamai siunčia ir tuos „dešimt imperatorių“, kuriuos jai davė Erastas. Natūralu, kad šių pinigų L. mamai reikia lygiai taip pat, kaip ir pačiai herojei: „Apie baisią dukros mirtį išgirdo Lizinos mama, o kraujas atšalo iš siaubo – akys užsimerkė amžiams“.

Tragiška valstietės ir karininko meilės baigtis patvirtina jos motinos, kuri pačioje istorijos pradžioje įspėjo L.: „Tu vis tiek nežinai, kaip pikti žmonės gali įžeisti vargšę mergaitę“, teisingumą. Bendra taisyklė virsta konkrečia situacija, beasmenės vargšės vietą užima pati vargšė L., o universalus siužetas perkeliamas į Rusijos žemę, įgaudamas tautinį skonį.

Istorijos veikėjų išdėstymui taip pat labai svarbu, kad pasakotojas vargšelio L. istoriją sužinotų tiesiai iš Erasto, o pats dažnai liūdėtų prie Lizos kapo. Autoriaus ir herojaus sambūvis toje pačioje pasakojimo erdvėje iki Karamzino nebuvo pažįstamas rusų literatūrai. „Vargšės Lizos“ pasakotojas psichiškai įtrauktas į veikėjų santykius. Jau istorijos pavadinimas pastatytas ant pačios herojės vardo sujungimo su epitetu, apibūdinančiu simpatišką pasakotojo požiūrį į ją, kuri tuo pat metu nuolat kartoja, kad neturi galios pakeisti įvykių eigos (“Ak Kodėl aš rašau ne romaną, o liūdną istoriją?“).

„Vargšė Liza“ suvokiama kaip istorija apie tikrus įvykius. L. priklauso veikėjams su „registracija“. „... Mane tai vis labiau traukia prie Si...novos vienuolyno sienų – apgailėtino Lizos, vargšės Lizos, likimo atminimo“ – taip savo pasakojimą pradeda autorius. Už tarpą žodžio viduryje bet kuris maskvietis atspėjo Simonovo vienuolyno pavadinimą, kurio pirmieji pastatai datuojami XIV a. (iki šiol išlikę tik keli pastatai, dauguma jų buvo susprogdinti 1930 m.). Tvenkinys, esantis po vienuolyno sienomis, buvo vadinamas Lisiny tvenkiniu, tačiau Karamzino istorijos dėka liaudyje buvo pervadintas į Liziną ir tapo nuolatine maskvėnų piligrimystės vieta. Simonovų vienuolyno vienuolių, uoliai saugojusių L. atminimą, mintyse ji, visų pirma, buvo žuvusi auka. Iš esmės L. buvo kanonizuota sentimentaliosios kultūros.

Visų pirma, į Lizos žūties vietą verkti atėjo tos pačios nelaimingos įsimylėjusios merginos, kaip ir pati L.. Pasak liudininkų, aplink tvenkinį augančių medžių žievė buvo negailestingai nupjauta „piligrimų“ peiliais. Ant medžių išraižyti užrašai buvo ir rimti („Šiuose upeliuose vargšė Liza išėjo ištisas dienas; / Jei esi jautrus, praeivis, atsikvėpk“), ir satyriniai, priešiški Karamzinui ir jo herojei (toliau kupeta). pelnė ypatingą šlovę tarp tokių „beržinių epigramų“: „Šiuose upeliuose mirė Erasto nuotaka. / Paskęskite, merginos, tvenkinyje vietos užtenka“).

Karamzinas ir jo istorija tikrai buvo paminėta aprašant Simonovo vienuolyną Maskvos vadovuose ir specialiose knygose bei straipsniuose. Tačiau pamažu šios nuorodos ėmė įgauti vis ironiškesnį pobūdį ir jau 1848 m. garsiajame M. N. herojės kūrinyje. Sentimentaliajai prozai praradus naujumo žavesį, „Vargšė Liza“ nustojo būti suvokiama kaip istorija apie tikrus įvykius, o juo labiau kaip garbinimo objektas, bet tapo daugumos skaitytojų mintyse (primityvi fantastika, smalsumas, atspindys). praėjusios eros skoniai ir koncepcijos.

„Vargšės L“ įvaizdis. iš karto buvo išparduota daugybė literatūrinių Karamzino epigonų kopijų (palyginkite bent Dolgorukovo „Nelaimingąją Lizą“). Tačiau L. įvaizdis ir su juo susijęs jautrumo idealas rimtai plėtojosi ne šiose istorijose, o poezijoje. Nematomas „vargšo L“ buvimas. apčiuopiamai Žukovskio kaimo kapinėse, išleistose praėjus dešimčiai metų po Karamzino pasakojimo, 1802 m., kurios, anot V. S. Solovjovo, padėjo „tikrai žmogiškos poezijos Rusijoje pradžią“. Trys pagrindiniai Puškino eros poetai kreipiasi į patį suviliotos valstietės siužetą: E. A. Baratynskis (siužeto poemoje „Eda“, 1826 m.), A. A. Delvigas (idilėje „Aukso amžiaus pabaiga“, 1828 m.) ir I. I. Kozlovas („Rusų pasakojime“ „Pamišęs“, 1830 m.).

„Belkino pasakose“ Puškinas du kartus keičia istorijos apie „vargšą L.“ siužetinį kontūrą, sustiprindamas tragišką jos skambesį „Stoties viršininke“, o paversdamas jį pokštu „Jaunojoje valstietėje“. Ryšys tarp „Vargšės Lizos“ ir „Pikų karalienės“, kurio herojė pavadinta Lizaveta Ivanovna, yra labai sudėtingas. Puškinas plėtoja Karamzino temą: jo „vargšė Liza“ (kaip „vargšė Tanya“, „Eugenijaus Onegino“ herojė) išgyvena katastrofą: praradusi viltį mylėti, ji išteka už kito, visai verto žmogaus. Visoms Puškino herojėms, esančioms Karamzino herojės „jėgos lauke“, lemta būti laimingoms ar nelaimingoms – bet gyvenimui. „Atgal į ištakas“, P. I. Čaikovskis grąžina Puškino Lizą Karamzinui, kurio operoje „Pikų karalienė“ Liza (nebėra Lizaveta Ivanovna) nusižudo, mesdama į Žiemos kanalą.

L. likimą įvairiose jo rezoliucijos versijose kruopščiai išdėsto F. M. Dostojevskis. Jo kūryboje ir žodis „vargšas“, ir vardas „Lisa“ nuo pat pradžių įgauna ypatingą statusą. Žymiausios tarp jo herojų – valstietės Karamzin bendravardės – Lizaveta („Nusikaltimas ir bausmė“), Elizaveta Prokofjevna Jepančina („Idiotas“), Palaimintosios Lizaveta ir Liza Tušinos („Demonai“) ir Lizaveta Smerdiaša („Nusikaltimas ir bausmė“). Broliai Karamazovai“). Tačiau šveicarė Marie iš „Idioto“ ir Sonechka Marmeladova iš „Nusikaltimas ir bausmė“ taip pat neegzistuotų be Lisos Karamzin. Karamzino schema taip pat yra Nechliudovo ir Katiušos Maslovos – Levo Tolstojaus romano „Prisikėlimas“ herojų – santykių istorijos pagrindas.

XX amžiuje. „Vargšė Liza“ anaiptol neprarado savo reikšmės: atvirkščiai – susidomėjimas Karamzino istorija ir jo herojė išaugo. Vienas sensacingiausių devintojo dešimtmečio kūrinių. tapo teatralizuota „Vargšės Lizos“ versija M. Rozovskio teatre-studijoje „Prie Nikitsky vartų“.

Karamzino istorija pasakoja apie pagrindinių Vargšės Lizos veikėjų meilę. Jauna mergina, valstietė, įsimylėjo turtingą bajorą. Skirtingo socialinio statuso žmonių nelaimingos meilės aprašymas pagal žanrą – apysaka. Kūrinio siužete slypėjo sentimentali istorija, o jau pirmasis šio naujo kūrinio išleidimas jaunam, vos 25 metų sulaukusiam rašytojui atnešė negirdėtą populiarumą. Pagrindiniai motyvai kuriant pasakojimą apie meilę rašytoje pažadino Simonovo vienuolyno sienas, šalia kurios jis svečiavosi pas draugą šalyje.

Herojų „Vargšė Liza“ charakteristikos

Pagrindiniai veikėjai

Liza

Jauna, patraukli mergina, būdama 15 metų liko be tėvo. Darbšti ir stropi Liza sunkiai dirba, kad padėtų senai mamai. Ji mezga kojines, kuria drobes, vasarą skina uogas, gėles ir atveža į Maskvą parduoti. Tai tyra ir kukli mergina, jautrios ir pažeidžiamos sielos. Įsimylėjęs jauną karininką, jis visiškai pasiduoda savo jausmams. Pasitikinti ir naivi, ji nuoširdžiai tiki Erasto meile. Sužinojęs apie savo santuoką, jis negali išgyventi išdavystės ir nusižudo.

Erastas

„Vargšėje Lizoje“ veikėjai ne tik kelia užuojautą, bet ir verčia suabejoti jausmų tikrumu. Erasto elgesys Lizos atveju yra ryškus šio žodžio ir poelgio neatitikimo pavyzdys. Erastas yra jaunas, turtingas bajoras, protingas ir malonus žmogus. Tuo pačiu metu jis yra silpnavalis ir silpnavalis. Įsimylėjęs Lizą, jis pirmą kartą patiria naujus jausmus, kai susiduria su moraliniu grynumu. Paėmęs Lizą, jis vėl tapo savimi. Netekęs turtų, jis veda turtingą savo rato moterį.

Nedideli personažai

Lisos mama	Serganti pagyvenusi moteris labai nerimauja dėl savo vyro mirties. Labai maloni ir jautri, myli ir gaili Lisos. Jos svajonė – vesti dukrą už gerą vyrą. Bendraujanti sena moteris, jai patinka kalbėtis su Erastu. Jaunuolis jai patinka, tačiau ji neįsivaizduoja jo kaip Lisos vyro, nes puikiai supranta socialinę nelygybę. Išgirdusi apie dukters mirtį, senolės širdis neatlaikė ir po jos mirė.
Autorius	Autorius pasakoja apie nelaimingą dviejų jaunuolių meilę, kurios istoriją sužinojo iš Erasto. Tai geras ir sąžiningas žmogus, kuris moka giliai jausti ir užjausti. Su švelnumu ir susižavėjimu autorius apibūdina nelaimingos merginos įvaizdį, su Erastu elgiasi supratingai ir užuojauta. Jaunuolių jis nesmerkia, o Lizinos kapą aplanko iš pačių šviesiausių motyvų.
Anyuta	Jauna mergina, Lisos kaimynė. Būtent jai Liza atsigręžia prieš mirtį. Anyuta yra sąžininga ir patikima mergina, kuria galima pasitikėti. Lisa paprašė Anyutos perduoti pinigus jos mamai ir paaiškinti jai savo poelgio priežastį. Suglumusi dėl beprotiškos Lizos kalbos, nuo staigaus metimo į upę Anyuta negalėjo padėti skęstančios kaimynės, o verkdama nubėgo pagalbos į kaimą.
Lisos tėvas	Per savo gyvenimą jis buvo klestintis valstietis, vedęs blaivų gyvenimo būdą, mokėjo ir mėgo dirbti, ko išmokė savo dukrą. Jis buvo mylintis vyras ir rūpestingas tėvas, jo mirtis šeimai atnešė daug kančių.
turtinga našlė

Istorija apie jaudinančią ir nelaimingą valstietės meilę kito rato žmogui tapo naujos literatūros tendencijos, vadinamos „sentimentalizmu“, pavyzdžiu.

Karamzino istorijos „Vargšė Liza“ veikėjų sąrašas ir veikėjų charakteristikos gali būti panaudotos skaitytojo dienoraščiui.

Meno kūrinių testas