Архитектурни особености на древна Гърция. Архитекти на древна Гърция

храмове

Гръцката архитектура дава представа за храмовете, които са служили в Гърция изключително за религиозни цели.

Прототипът на гръцкия храм е мегаронът. Храмът е бил домът на бога. Дървени храмове не са запазени, но за тях може да се съди по по-късни каменни храмове. Плътно разположени колони поддържат хоризонтални греди (архитрави) и двускатни покриви. Архитравът, фризът и корнизът образуват антаблемент, украсен с резбовани детайли, изобразяващи краища на дървени греди с шапки от бронзови гвоздеи, използвани за свързване на елементи в дървени храмове.

Дизайнът на храмовете е прост, архитектите следват определена типология. Вътрешното пространство на храма, целата, е било обиталище на боговете (обикновено една или две стаи). Храмът често е заобиколен от колонада (обикновено шест или осем колони в предната и задната част на храма и допълнителни редове колони отстрани). Тази структура, перфектна в своята простота, е издигната с помощта на гениални техники.

Една от характеристиките на гръцката архитектура е използването на ордера, определена тектонична система, използвана в класическата архитектура. В най-древния дорийски ордер колоните с прост капител, състоящи се от кръгъл ехинус и квадратна плоча от абак, нямат основа и са поставени върху тристепенна основа (стилобат).

Обикновено отдолу, на 1/3 от височината, стволът на колоната има удебеляване (entasis). Антаблементът, опасващ горната част на храма, се състои от три елемента: плосък архитрав, фриз, който е разделен на триглифи, оформени като краища на дървени греди, и гладки или релефни метопи; и накрая, корниз, надвиснал над долните части на сградата.

Всички части имат определени размери, които се изчисляват на базата на модула - диаметъра на колоната. В ранните дорийски храмове (около 550 г. пр. н. е.), като този в Пестум, височината на колоната не надвишава четири и половина диаметъра. С течение на времето пропорциите са се променили. Височината на колоните на Партенона вече е осем диаметъра.

Върху руините на храмове са открити следи от боя. Полихромията (използването на няколко цвята) придава на тези сгради вид, много различен от това, което си представяме в нашето въображение.

След дорийския се появяват още два ордена. Йонийският ордер се характеризира с по-тънки и по-елегантни колони с основа. Отличителна черта на йонийските капители са спиралните къдрици - волути. Малкият храм на Ерехтейон и храмът на Атина Нике на Атинския акропол са типични примери за този архитектурен стил, елементи от който могат да се видят в дорийския храм на Аполон в Баса. В сравнение със строгия дорийски ордер, йонийският ордер изглежда по-„женствен“. Третият ред, коринтският, се появява много по-късно. Това е най-великолепният от трите ордера, характеризиращ се с малки волути в ъглите на капителя, чиято долна част е украсена с издълбани листа от акант. Коринтският ред е широко използван в Рим, той също е много популярен в архитектурата на класицизма и неокласицизма.

Светски сгради

Що се отнася до светските сгради, паметниците на минойската архитектура на около. Крит. Дворецът на Минос се появи пред очите на изследователите като огромен лабиринт. Около предния двор произволно (или по система, която не можем да уловим) бяха разположени дву- и триетажни сгради с различни форми и размери. В стаите нямаше отвори за прозорци, светлината проникваше през специални кладенци, които минаваха през всички етажи и създаваха различна степен на осветеност на залите. Колоните на двореца Кносос бяха въплъщение на тектониката, разширяваща се не до дъното, а до върха. Стените били покрити с безброй фрески и ивици орнамент, най-често под формата на вълна или спирални къдрици, напомнящи за близостта на морето и вечното движение на вълните. Фигурите на хората са изобразени условно: например главата и краката са в странична проекция, а тялото е фронтално.

Невъзможно е да не споменем и гръцкия театър. Гръцкият театър с редове седалки за зрители, спускащи се в полукръг до кръгла оркестра (сцена), нямаше покрив.

В центъра на всеки гръцки град имаше открит площад, агора, където търгуваха и провеждаха срещи. В покритата галерия-портик на ръба на агората са разположени магазини, складове и офиси. На примера на практически новопостроената стоа на Атал на атинската агора (ок. 150 г. пр. н. е.) можем да си представим как са изглеждали подобни структури.

Както на остров Крит, така и в континентална Гърция, започвайки от 3-то хилядолетие пр.н.е. д., къщите на обикновените хора са построени от сурова (изсушена на слънце) тухла, често върху каменна основа. В най-големите жилища стаите бяха групирани около мегарон - голям правоъгълен двор.

В градовете къщите бяха построени по улиците, външната стена беше празна, имаше само незабележим вход. Стените на къщите бяха покрити с мазилка. Подът беше покрит с гипс или застлан с гипсокартон. . Подът, разделен на правилни квадрати, беше украсен с орнаментални мотиви, изобразяващи октоподи и риби. В много стаи покрай стените имаше пейки, направени от същия материал като основната сграда и също измазани. В стените бяха подредени доста дълбоки ниши за съхранение на провизии. Баните са били само в дворците. Теракотените бани, напомнящи съвременните, бяха украсени с рисунки и вградени в своеобразен глинен пиедестал.

Гръцката архитектура достига своя връх през атинския - класически - период. Простота и яснота на формите и плановете, пораждащи усещане за хармония и достигащи съвършенство в прочутия Партенон. Концепцията за "класически" предполагаше дълбоката цялост на архитектурната структура, която не позволява нищо да бъде добавено или премахнато, без да се разруши целостта на произведението. Това е причината за отказа на гърците от лукса. Гръцките къщи изглеждаха доста аскетични. Естествената простота на тяхната декорация, минимум мебели: всичко това е много в съответствие с модерния минималистичен интериор.

Планът на по-късна гръцка къща е оформен около вътрешния перистилен двор, през който са осветени всички останали стаи. Той също така служи като основно място за срещи и хранене. От всички страни дворът беше заобиколен от галерия с колони. Стените първо са варосани с вар, а по-късно започват да се боядисват. Рисуваха се с темпера, като любимият им цвят беше червеният. Често на стената имаше сутеренен пояс от бял или жълт цвят, висок около метър.Във вътрешния двор те обикновено бяха украсени с килими и бродирани тъкани.

Подовете на първия етаж останаха кирпичени. Също като стените, подовете понякога са били боядисани, а в най-богатите къщи са били положени в мозайки. Най-често срещаният модел е кръг, вписан в квадрат. На втория етаж по-често се намираха стаи за жени. Подовете тук бяха кирпичени или дървени.

Гърците са били добре запознати със слоновата кост. Този ценен материал се използва за украса на мебели и други домакински прибори: сандъци, ковчежета и др.

Мебели

Мебелите в Гърция са били изработени от дърво, бронз и мрамор. Най-разнообразни бяха мебелите за сядане. От Египет "идва" сгъваема табуретка върху Х-образна опора. Гръцките дърводелци най-накрая имат ренде и струг в ежедневието, което веднага се отрази на качеството на дървообработването. Гърците, очевидно, са усвоили огъването на дърво с помощта на пара - метод, който е „преоткрит“ от европейците отново едва през 19 век. Най-често срещаната форма на антични мебели от това време е табуретка с четири кръгли, изсечени крака, изтъняващи надолу. Наричаше се "difros". Краката му бяха направени или вертикални, или леко отклонени надолу и бяха гладки. Има две основни направления в производството на табуретки. Първият вид практически съвпада с табуретката, на която все още седим. Той лесно се пренасяше от място на място, не му беше дадено определено място в къщата и тежеше малко. С развитието на културата краката на табуретките започнаха да се издълбават под формата на "лъв" - тази тенденция е жива и до днес.

За да се увеличи комфортът, беше обичайно да се поставят възглавници върху такива столове. Вторият тип е най-подходящ за днешното определение за малка маса. Използва се за същите цели, но беше по-малко мобилен, тоест обикновено стоеше на едно място и можеше да се използва не само като седалка, но и като маса. Постепенно върху такива столчета започват да се издълбават различни орнаменти и дори скечове. В специални случаи столовете са направени от камък и така са запазени до днес. Имаше и трети тип, въпреки че едва ли е уместно да го приписваме директно на изпражненията. Те също са оцелели до нашето време и под древното си име - това са тронове. Троновете са били предназначени изключително за хора, надарени с власт, те винаги са били много богато украсени, не само с дърворезби, но дори и със скъпоценни камъни.

Апогеят на гръцкото мебелно изкуство е "klismos" - лек елегантен стол със сърповидни крака, чиято облегалка държеше гърба. Метални скоби или дървена облицовка закрепваха отделните части на такъв стол. Диван с две облегалки отстрани в дизайна си е като че ли преход към легло - „клайн“, който се състои от плитка кутия на вертикални стойки-крака. Те предпочитали да се хранят, четат и пишат в полулегнало състояние на специални легла (клини), покрити с ярки пухкави тъкани с изящни шарки. Меката облегалка и подлакътници са измислени в Гърция. Изработвали са както от плат, така и от кожа.

Съответно масите бяха ниски, тъй като бяха предназначени само за подреждане на различни храни. В по-голямата си част те бяха направени преносими. След хранене масата се премести под леглото, което имаше доста високи крака, високи около един метър. Гърците не са познавали скринове или гардероби, така че най-разпространеният и важен вид мебели за дома е сандъкът, специален вид кутия за съхранение на различни неща. Стените на такива сандъци са покрити с различни цветове. На ярко син фон са изобразени меандри, палмети и други мотиви от гръцкия орнамент. Освен сандъците, в ежедневието на древните гърци са присъствали и „писти” – големи, цилиндрични консервни кутии, изработени от бронз. От бронз са се изработвали и кадилници – „трилигатерии”, канделабри и триножници. Повечето от мебелите бяха цветни.

Текстил в интериорния дизайн

Беше обичайно да се поставя плат върху столове и легло. Като цяло тъканите играят не по-малко важна роля в античния интериор, отколкото сега. Гърците са използвали покривала за мебели и завеси. С помощта на обикновени завеси беше извършено зониране на помещенията (вратите като такива бяха много редки). Тъканите с шарки могат да висят свободно или сгънати по стените. Понякога те бяха окачени на няколко летящи, всеки от които имаше свой собствен цвят. За драперии в древна Гърция са използвани вълна и плат, обикновено в ярки цветове, предпочитание е било на зелено, шафран, злато и нюанси на лилаво.

Обикновено се тъкаха шарки върху тъканите, но присъстваше и бродерия. Мотивите на орнамента са от естествен произход и отразяват тези, които украсяват капителите, корнизите и вазите: листа от аканта, меандър, палмети. Това създава целостта на цялото предметно съдържание (или, казано по-съвременно, дизайн) на старинната къща.

Орнамент

За орнамента, освен растителните мотиви, най-характерен е широко известният меандър: поредица от начупени под прав ъгъл линии, непресичащи се или пресичащи се линии.

Орнаментацията винаги е била чисто декоративна за гърците и не е имала такова символично култово значение като това на същите египтяни. Йониките и коланите със зъбци са били чести декоративни елементи в интериорния дизайн.

Керамика

В Гърция процъфтява керамиката. Вазите са били разнообразни по форма и покрити с художествена живопис, използвани за съхранение на вино и масло, тамян и вода. Рисуването на вази се извършва в сложна техника под формата на орнаменти, митологични сюжети, ежедневни сцени. Вази са изработени от сребро и украсени с релефни изображения.

Въведение.

Архитектурата на древна Гърция, обхващаща в своето развитие главно VIII-I в. пр. н. е., се разделя на три периода: архаичен, класически и елинистически. Те са предшествани от периоди на критско-микенската култура в Южна Гърция и островите в Егейско море. (III хилядолетие – XII в. пр. н. е.) и т. нар. Омиров период (XII – VIII в. пр. н. е.) – това е времето на разлагането на родовия строй и зараждането на ранните класови отношения, довели до VIII – VII в. . пр.н.е д. до образуването на древни робовладелски държави. Архаичният период (VIII - началото на V в. пр. н. е.) съвпада с времето на окончателното добавяне на полиса и оформянето на основните типове религиозни и обществени сгради. От втория период, обхващащ времето от 480 г. до края на 4в. необходимо е да се подчертае времето на най-високата зора на полиците (480-400),

към които се прилага терминът „класически период“. Водещото място в тази епоха принадлежи на Атина, където в "златния век" на управлението на Перикъл развитието на робовладелската демокрация достига най-високата си точка, а наред с нея - изкуството и архитектурата.

Третият период - епохата на елинизма (320-те години на 4 век - 1 век сл. н. е.) - времето на появата на гръцко-източните монархии и интензивното разширяване на елинската култура в новите градове на Мала Азия и Египет, които стават големи центрове на търговски и културен живот.

Ако говорим за самата архитектура, тогава в древна Гърция тя се развива бързо и разнообразява. В разрастващите се гръцки градове се създават жилищни каменни сгради, укрепления, пристанищни съоръжения, но най-важните и нови се появяват не в жилищни и битови сгради, а в каменни обществени сгради. Именно тук и преди всичко в архитектурата на храмовете се развиват класическите гръцки архитектурни ордени.

Правоъгълна в план, строга и величествена сграда, извисяваща се на три стъпала на сутерена, заобиколена от строга колонада и покрита с двускатен покрив - това изскача в паметта ни веднага щом произнесем думите „архитектура на Древна Гърция. " И наистина, гръцкият храм, построен по правилата на ордена, е най-значимата сграда в града както по своето предназначение, така и по мястото, което архитектурата му заема в целия ансамбъл на града. Храмът на реда царуваше над града; той доминираше в пейзажа в онези случаи, когато храмове бяха построени в други важни области, например на места, считани за свещени от гърците. Тъй като ордерният храм беше един вид връх в гръцката архитектура и тъй като имаше огромно влияние върху последващата история на световната архитектура, ние се обърнахме специално към характеристиките на ордерните сгради, жертвайки много други видове и направления на архитектурата и строителството на древността Гърция. Така че, нека да си припомним веднага - редът в Древна Гърция не принадлежи към масовата архитектура, а към архитектурата с изключително значение, която има важно идеологическо значение и е свързана с духовния живот на обществото.

Както бе споменато по-горе, архитектурата на Древна Гърция обхваща главно VIII - I век. пр.н.е д. и получава своето най-високо развитие главно в така наречения "класически период" и в архаичния, по принцип този период ще бъде обсъден в това есе, но първо се обръщаме към по-ранните времена и видим как стоят нещата там.

Архитектура (Омиров период XI - VIII век)

Някои идеи за архитектурата на Омировата епоха дават: епосът, малкото останки от древни сгради, теракотени модели на храмове, открити при разкопките на така наречените свещени места. Оскъдността на археологическите данни не ни позволява да пресъздадем архитектурния облик на градовете от онова време. В някои части на Илиада и Одисея има описания на древни светилища - свещени горички и пещери с примитивни олтари; дадено е описание на жилищно имение, групирано около двор ("ауле"), разделен на мъжка и женска половина и включващ специални помещения за роби; основното помещение на жилищната сграда беше „мегаронът“, прилежащ към двора - правоъгълна зала с огнище в центъра, отвор за дим в тавана и входен портик, оформен от изпъкналите краища на надлъжните стени („антите“) и стълбове между тях.

Мегарон е оригиналният архитектурен тип в развитието на гръцкия храм. Съдейки по разкопаните фрагменти от сгради, строителната техника на Омировата епоха е значително по-ниска от микенската и критската. Сградите са изградени от глина или необработени тухли (по-рядко каменни плочи) върху основи от развалини, споени с глинен хоросан; издължени в план, завършвали с криволинейна апсида. През IX - VIII век. пр.н.е д. Те започнаха да използват дървена рамка, която укрепваше старата сграда (храмът на Артемида Орвали в Спарта), което допринесе за прехода към правоъгълни планове. Глинен модел на храма от 8 век. пр.н.е д. от Хераион близо до Аргос свидетелства за развитието на двуслоен покрив и появата на таван и фронтони; стълбовете образуват самостоятелен портик. По-късно около целия храм се появява портик, който предпазва калните стени от дъжд (първият храм на Хера в Хераион близо до Самос, сега Тигани, сграда в Хермон).

Описанието в Одисеята на двореца на Алкиной позволява да се познаят естетическите възгледи на онази епоха, когато архитектурата все още не се е отделила от занаятите, а идеите за красота от възхищението от майсторството, според Омир, блести като слънчева светлина върху всички продукти на човешкия труд. Това сияние прави „сияещ“ приказния дворец, при вида на който сърцето на Одисей бие по-бързо; очарова не толкова със специфични архитектурни средства, колкото с изкусни метални детайли и обшивки, дърворезба, живопис, декоративни тъкани; пътешественикът е привлечен от богата къща, умело напоявана градина, прохладата на помещенията, обмислената организация на цялото имение, изпълнено с творения на човешки ръце.

Архитектура (архаика VIII - VI век)

По това време градът обикновено се намирал около укрепен хълм - „акропола“, на върха на който имало светилище с храм, посветен на бога-покровител на политиката. В подножието на акропола имаше жилищни помещения; тяхното оформление се разви спонтанно; занаятчиите от всяка професия се заселват в отделни селища. Центърът на долния град беше търговската зона "агора" - място за политически срещи на гражданите.

Във връзка с появата на нови форми на обществен живот се появяват различни теми на обществените сгради; сред тях водещо място принадлежало на храмовете.

Наред с храмовете са се развили и други типове обществени сгради: “булевтериум” - къща за събрание на общинския съвет; "Пританей" - къща със свещено обществено огнище, предназначена за официални приеми и тържествени трапези. Рано се появиха "ста" - портици, отворени отпред, а често и от друга страна, които служеха за място за почивка и разходка. Обществените сгради също включват "лесхи" (вид клубове), фонтани, театри, стадиони. Цели комплекси от сгради са определени за "палестри" и "гимназии" - училища за физическо и общо образование на младежта. Повечето от обществените сгради са разположени свободно около агората.

Началото на търсенето на по-трайни от досега познатите, по-впечатляващи и отговарящи на изискванията на новата ера архитектурни форми бележат храмът на Аполон Терепиос в Хермон и храмът на Хера в Олимпия.

Тези храмове свидетелстват в по-голяма степен за търсенето, отколкото за успехите на архаичната архитектура. Най-големите му постижения са свързани със създаването и последователното прилагане на принципите на реда. Редът представлява специален тип архитектурна композиция, чиито характерни черти са тристранност (стереостена, колони и антаблемент), ясно разделение на частите на носещи и носещи, увеличаване на сложността на строителството отдолу нагоре. Ордерът възниква като важен елемент от архитектурата на обществена сграда.

Дорийският ордер се формира въз основа на строителния опит на дорийските племена, обитавали гръцката метрополия. Намира се още в първите каменни конструкции, както в метрополията (стария храм на Атина Проная и стария фолос в Делфи), така и в дорийските колонии (храмът на Артемида в Керпира, храмът на Аполон в Сиракуза ). Първоначално дорийските сгради имат много местни характеристики. С течение на времето разликите в плана изчезнаха. Резките колебания в пропорциите на колоните, които първоначално бяха много значителни, също изчезнаха. Керамичните облицовки са излезли от употреба, безсмислени в каменните конструкции, но понякога използвани според традицията (съкровищницата на Илояните в Олимпия).

Храмът на Атина на остров Егида, съкровищницата на атиняните в Делфи, храмът на Аполон в Коринт, „базиликата“ и храмът на Деметра в Пестум служат като примери за установената архаична дорика.

Важен елемент от архаичната архитектура беше декорът: скулптура, която изпълваше полетата на метолите и фронтоните, както и боядисването на фасадите (с восъчни бои върху най-фина мраморна мазилка или директно върху камък). В дорийски храмове фоновете за скулптури са боядисани в синьо или червено. Мутули, триглифи и регули - в синьо, долните повърхности на корниз, тения, под капителите - в червено. Основните, „работни“ части на сградата (архитрав, колона) не са боядисани. Колоритът подчертаваше конструкцията и в същото време придаваше на архитектурата празничен, мажорен характер.

Декоративният и изящен йонийски ордер, лек в пропорции, се формира в богатите търговски градове на островна и малоазийска Гърция, които са повлияни от културата на Изтока. Конструктивният прототип на йонийския антаблемент беше плосък кирпичен покрив, комбиниран с тавана, положен по непрекъсната ролка от малка гора. Именно в този дизайн високата йонна сила и зъбците, разположени на върха на архитрава, намират своя прототип. Йонийският ред се среща за първи път в големи азиатски двукрили от средата на 6 век пр.н.е. д., изграден от варовик и мрамор. Сред тях най-известен е храмът на Артемида (архитекти Херсифон и Метаген) в Ефес.

През VI век пр.н.е. д. Гръцките архитекти постигнаха голям успех в създаването на архитектурни ансамбли. Най-важният тип ансамбъл, наред с опората и акропола, е светилището. В ансамбъла на светилището в Делфи, които са определени в основни черти през VI в. пр.н.е. д., важен елемент от архитектурния образ е ландшафтната среда. Композицията на светилището е предназначена за възприемане на човек, който като част от тържествена процесия се изкачва по зигзагите на осветения път, рамкиран от съкровища и мотивни статуи; на един от завоите пред очите му се появиха неочаквано големи и поради това особено впечатляващи масиви от главния храм, стоящ на висока тераса.

гръцки ордени.

В древногръцкия ред има ясен и хармоничен ред, според който трите основни части на сградата се комбинират помежду си: основата - стереобат, носещи опори - колонии носеща конструкция - антаблемент.

Дорийски ордер(възникнал в началото на VII в. пр. н. е.) има три основни части (виж по-горе). Характеризира се с колона, разчленена от канелюри, събиращи се под остър ъгъл, стояща без основа и завършена с прост капител, архитрав под формата на равномерна греда и фриз от редуващи се триглифи и метопи.

Йонийският ордер (формиран в средата на 6-ти век пр. н. е.) се различава рязко от дорийския ордер по тънка колона, стояща на основата и завършена от капител с две волюти, триделен архитрав и лентовиден фриз; флейтите тук са разделени от плоска пътека.
Както дорическият, така и йонийският ордер са били използвани в древна Гърция в широка гама от сгради - от малки галерии на жилищни сгради до грандиозни храмови портици.
Но в допълнение към дорийския и йонийския ордер в древна Гърция имаше и други. Ето някои от тях.

Коринтски ордерподобна на йонийската, но се различава от нея по сложен капител, украсен с флорални шарки (най-старата коринтска колона е известна в храма на Аполон в Баса, сега Васа в Пелопонес, построен около 430 г. пр.н.е.

AD известният архитект Иктин).

Еолийски ордер(известен от няколко сгради от 7 век пр. н. е. - в Неандрия в Мала Азия, в Лариса, на остров Лесбос) има тънка гладка колона, стояща върху основата и завършена с капител, големи волути и венчелистчета, които възпроизвеждат растителни мотиви .

Произходът на древногръцкия орден и неговите характеристики са изследвани много подробно. Няма съмнение, че неговият източник са дървени стълбове, закрепени върху пиедестал, които се поддържат от дървени греди, които ги блокират. Двускатният покрив на каменните храмове повтаря фермата

дървена конструкция. Във формата на таваните, в детайлите на дорийския ордер, може да се види произходът им от сгради от голяма гора. В по-лекия йонийски ордер са засегнати техниките за изграждане на покрива от малки трупи. AT

В капителите на еолийския ордер се проявява местна строителна техника, според която гредите се полагат на вилица в клоните на ствола на дърво. В древна Гърция бързо се развива строго подреден план на храма, който е построен според правилата на заповедите. Това беше храм-периптер, тоест храм, заобиколен от всички страни

колонада, вътре в която зад стените е имало светилище (целла). Произходът на периптера може да бъде проследен до сгради, близки до най-древните мегарони. Най-близо до мегарон е храмът „в антах“, тоест храмът, където краищата на стените стърчат от крайната страна, между които са поставени колони. Следват простил с портик на фасадата, амфипростил с два портика от срещуположните страни и накрая периптер. Разбира се, това е само диаграма на историческото развитие: в Гърция храмовете на различни

видове. Но по един или друг начин жилищната сграда-мегарон служи като най-старият модел и през 7 век. пр.н.е. появяват се периптерни храмове (храмът на Аполон Термий, иначе Фермос, храмът на Хера в Олимпия и др.). В храмовете от онова време все още се използват необработени тухлени и дървени колони, които в крайна сметка са заменени с каменни.

Заедно със създаването на каменни конструкции, древните архитекти "от областта на нестабилните и нестабилни изчисления на очите са работили, за да установят силни закони на" симетрия "или пропорционалност на компонентите на сградата." Така пише за него римският архитект от 1 век пр.н.е. пр.н.е. Витрувий, авторът на единствения напълно запазен древен трактат за архитектурата, по който можем надеждно да преценим възгледите на онази епоха върху архитектурата. Разбира се, като се вземе предвид фактът, че ордените са създадени шестстотин години преди появата на този трактат. Всички тези „строги закони“ са били фиксирани в каменната архитектура на Древна Гърция в продължение на векове, а ако броим онези епохи, когато редът е възроден отново в архитектурата, тогава в продължение на хилядолетия.

Архитектура (класическа Гърция през 5 век пр.н.е.)

Развитието на ордените в древна Гърция е свързано главно с формирането на основните типове обществени сгради и преди всичко храмове. Във връзка с идеята за храма като обиталище на божество, първоначалната му композиция се формира под влиянието на антична жилищна къща - мегарон с портик пред него и статуя вътре в сградата. Най-простият тип храм е антовият. Състои се от правоъгълна зала - целла и входен портик в две колони, разположени между издатините на надлъжните стени - мравки. Развитието на храма в анте е простил, в който е напреднал четириколонен портик спрямо антите, както и амфипростил - с два крайни портика от срещуположните страни. Накрая през архаичния период се оформя периптер, който има колонада от четири страни.

Развитието на периптерните и други видове храмове в архаичната и класическата епоха дава най-ярка представа за промените в ордерната композиция и добавянето на характерните черти на гръцката архитектура. Върхът на развитие са храмовете на Атинския акропол, който е създаден през 5-4 век. пр.н.е. и доминира над града и околностите му. Унищожен по време на персийските нашествия, Акрополът е възстановен в невиждан досега мащаб. През третата четвърт на 5в. пр.н.е д. били издигнати искрящи бели мраморни сгради: Партенонът, Пропилеите, храмът на Нике Аптерос („Безкрилата победа“). Сградата на Ereichteion, която завършва ансамбъла, е построена по-късно.

Истинска хармония е постигната от строителите на Партенона, Иктик и Каликрат. Колоните на храма имат същата височина като колоните на храма на Зевс в Олимпия, но тежките пропорции на „суровия“ стил са заменени от хармония и изящество. Влиянието на йонийските традиции се отразява в появата на фриз от външната страна на западната част на конструкцията. Архитектът Мнесикъл, създателят на величествената порта, водеща към Акропола, Пропилеите, също се стреми да комбинира двата стила: тук съществуват йонийски колони с дорийски. Напротив, в архитектурата на красивия миниатюрен храм на Атина Завоевателката доминират йонийски черти. Също в духа на йонийските традиции е построен Ereichteion, разположен много живописно.

Всички тези прекрасни творения на атинските архитекти се намират на Акропола.

На хълма на Акропола са били разположени главните светилища на атиняните и преди всичко Партенонът - храмът на Атина, богинята на мъдростта и покровителката на Атина. Там се съхранява хазната. В сградата на Пропилеите, която е служила за вход към Акропола, има библиотека и художествена галерия в две от техните пристройки - крила.

Гръцките архитекти умееха да избират перфектно местата за своите сгради. Храмът е издигнат там, където сякаш е подготвено място за него от самата природа и в същото време неговите спокойни строги форми, хармонични пропорции, светли мраморни колони, ярки цветове контрастират храма с природата, утвърждават превъзходството на структура, разумно създадена от човека над околния свят.

Акрополът въплъщава идеята за силата и величието на атинската държава и в същото време за първи път в историята на Гърция изразява идеята за общогръцко единство.

Значението на планирането на Акропола може да се разбере само като си представим движението на тържествени шествия по време на дните на обществените празненства. Пътят водеше до тържествените порти - Пропилеите. Дорийската колонада на Пропилеите има две неравни, но взаимно балансирани крила на сградата; храмът на Нике Аптерос („Безкрила победа“), който започва да се строи през 449 г. като паметник в чест на победата на Атина над персите, граничи дясното, по-малко крило. Той не е голям по размери, хармоничен и ясен по форма, храмът, сякаш отделен от общия масив на хълма, пръв посрещна шествието. Стройни йонийски колони на всяка от двете къси страни на храма придават на сградата докосване на изящество.

От Пропилеите главният храм на Акропола, Партенонът, издигнат на най-високата платформа на Акропола, се вижда от ъгъла. Голямата сграда на Партенона е балансирана от елегантния и сравнително малък храм Ерехтехон, стоящ от другата страна на площада, засенчвайки възвишената строгост на Партенона със свободна асиметрия.

Партенонът е най-съвършеното творение на гръцката класическа архитектура и едно от най-високите постижения на архитектурата изобщо. Тази монументална величествена сграда се издига над Акропола, така както самият Акропол се издига над града и околностите му. Партенонът е най-големият храм в ансамбъла на Акропола и цялата гръцка метрополия. Вътре има две големи зали - правоъгълна и квадратна, чиито входове са разположени от противоположните страни. Източната правоъгълна зала със статуя на Атина в дълбочина беше разделена на три части от двустепенни колонади от дорийския ордер. Квадратната зала служела като съкровищница и се наричала Партенон.

Типът на гръцкия храм, върху чието създаване са работили много поколения, получи най-съвършената интерпретация в Партенона. В основните си форми това е дорийски периптър с осем колони по късите страни и седемнадесет по дългите страни. Но органично включва елементи от йонийския ордер: колони, удължени в пропорции, лек антаблемент, непрекъснат фриз, опасващ сградата, изработен от квадрати от пентелийски мрамор. Оцветяването подчертава конструктивните детайли и осигурява фон, на който изпъкват скулптурите на фронтона и метопите.

Величествената яснота и строгата хармония на Партенона изглежда се противопоставят на изяществото и свободата на композицията на Ерехтейона, асиметрична сграда, построена на Акропола от неизвестен майстор през 421-406 г. пр.н.е д. Посветен на Атина и Посейдон, Ерехтейонът се отличава с живописна интерпретация на архитектурното цяло, контрастиращо съпоставяне на архитектурни и скулптурни форми. Оформлението на Ерехтейона отчита неравностите на почвата. Храмът се състои от две помещения, разположени на различни нива. От три страни има портици с различни форми, включително известния портик кор (кариатида) на южната стена.

Със своята дисекция и живописни форми Ерехтейонът проправя пътя на изкуството по-късно от класиката, понякога по-трагично развълнувано, понякога лирично изтънчено, но по-малко стойностно и героично от високата класика.

В допълнение към Акропола на Атина в архаичния и класическия период се развиват много други ансамбли, включително храмове, светилища и обществени сгради (светилището на Зевс в Олимпия, комплексът от храмове в Посейдония и др.). Но още от 4 век храмовете започват да губят водещото си значение и все повече се развиват сгради и комплекси със светско предназначение, които се оформят като елементи от общата структура на градовете. Особено заслужава да се подчертаят търговските и развлекателни - спортни комплекси, съчетани с природния пейзаж. Стадионите са подредени в естествени вдлъбнатини, понякога достигащи значителни размери (Атина, Олимпия), театрите са използвали склоновете на планините, за да построят естествен полукръгъл театър с кръгла платформа - оркестър, където хорът обикновено се представя. Правоъгълна сцена граничеше с оркестъра.

Архитектура (епоха на елинизма).

За пластичните изкуства III - I век. пр.н.е д. в никакъв случай не са били времена на упадък. Пример за това е известната скулптурна група на Лаокоон, шедьовър на елинистичната пластика. Групата е създадена през първата половина на I век. пр.н.е д., т.е., когато гръцката поезия вече е била погълната от творческа безплодие.

Свещената архитектура на елинистическата епоха е доминирана от йонийския ордер. Няколко дорийски сгради се отличаваха с тънки колони и светли таванни греди - това, както и появата на някои други елементи, показва разлагането на стария дорийски стил, който все още запазваше древни традиции само в гръцкия запад. Ако дорийският ордер не е бил широко разпространен в сакралната архитектура, то в светското строителство често се е прибягвало до него, както се вижда от колонадите на портиците.

Монументалният храм на Дидимайон в Милет говори за триумфа на йонийския ордер: храмът е заобиколен от двойна колонада, състояща се от 210 йонийски колони. Йонийският стил спечели не само в живота, но и в теорията на архитектурата. Архитектът и теоретик на това изкуство Хермоген, който работи в средата на 2 век, работи особено много за него. пр.н.е д. и който създава нова архитектурна формула - псевдодиптер: сграда, заобиколена от двойна колонада, а вътрешният ред колони е наполовина скрит в стената на сградата. Тази форма - последното творение на йонийския стил - е въплътена в големия храм на Артемида Левкофриена в Магнезия; по-късно псевдодиптърът е широко заимстван от римляните както на практика, така и на теория.

В допълнение към правоъгълните сгради през елинистическата епоха все повече се появяват кръгли паметници, продължаващи традициите от 4 век пр.н.е. пр.н.е д. От оцелелите паметници от този тип заслужават внимание Арсинойон на остров Самотраки, хореичният паметник на Трасила, сгради в Олимпия и Еретрия. Най-забележителното е създаването на Сострат от Книд - морски фар на остров Фарос близо до Александрия, издигнат на повече от 100 метра височина. Александрийският фар е смятан за едно от седемте чудеса на света, но не е оцелял до наше време.

Заключение.

И така, остава само да обобщим всичко по-горе. Както следва от самото произведение, развитието на гръцката архитектура се извършва по време на управлението на Перикъл, или с други думи, през „класическия период“.

Тук се проследява многократната промяна в стиловете на строителство на сгради, храмове. Преходът от тежък стил към по-лек, по-елегантен, спокоен стил.

Тук също можем да научим как протича реставрацията на Акропола през класическия период, какви храмове е включвала, да се „разходим“ по него в тържествена процесия, „да видим“ местоположението на всички величествени храмове, построени в чест на гръцките богове. Научете за най-величествения и почтен храм от онова време, Партенона.

В тази работа се опитах да разкрия в по-голяма или по-малка степен всички етапи от формирането и трансформацията на архитектурата в Древна Гърция, като разгледах това подробно върху някои сгради и храмове от онова време.

Библиография:

1. Казимеж Куманецки "История на културата на Древна Гърция и Рим" - М .: "ГИМНАЗИЯ", 1990 г.
2. Н. Ф. Гуляницки "Архитектура на граждански и промишлени сгради" в 5 тома: том 1 "История на архитектурата" - М .: Стройиздат 1984 г.
3. История на чуждестранното изкуство - М .: Изображение. изкуство, 1984г
4. А. Н. Бадак и др. "ИСТОРИЯ НА ДРЕВНИЯ СВЯТ Древна Гърция" - Минск: AST, 2000 г.
5. Л. Любимов "Изкуството на древния свят" - М .: Образование, 1980 г

Храмът в гръцката древност е бил Божият дом, сграда, в която се е помещавала статуя на един или повече богове, а не място за срещи на вярващи, както в християнския свят. Това показва съществителната разлика в значението на думата - "храм", "наос", която идва от глагола "NAIO" (= да живея).

Статуята е била поставена в задната част на храма, по надлъжната ос. Вярващите се събраха пред сградата на храма, където имаше олтар за жертвоприношения и имаше обред на поклонение. Тази основна функционална характеристика на гръцкия храм е от съществено значение за разбирането на архитектурата и има доказателства, че храмовете са проектирани за статуите, които са били поставени в тях.

Партенон

Атинският Партенон

Партенонът е най-красивият паметник на атинската държава.

Строежът започва през 448/7 пр.н.е. и откритието е станало през 438 г. пр.н.е. Скулптурната му украса е завършена през 433/2 г. пр.н.е.

Според източниците архитектът е бил Иктинос, Каликрат и вероятно Фидий, който е отговорен и за скулптурната украса на храма.

Партенонът е един от малкото мраморни гръцки храмове и един дорийски с всичките му изваяни метопи.

Много части от скулптурния декор бяха боядисани в червено, синьо и златно.

Долината на гръцките храмове

Известната "Долина на гръцките храмове" се намира в Южна Италия, в района на Агридженто.

Комплексът разполага с 10 храма, които нямат аналог дори в самата Гърция.

Долината е обявена от ЮНЕСКО за световно наследство.

Храмът на Хефест

Храмът на Хефест

Храмът на Хефест е един от най-добре запазените древногръцки храмове. Посветен е на бог Хефест и се намира в района на Тисей.

Храмът на Хефест стана достъпен за обществеността като част от археологическите разкопки на Древната Агора.

Храмът е построен на хълма на Древната Агора. Това е дорийска структура, заобиколена от колони, построена вероятно по проект на архитекта Иктин. Сградата има 13 колони от всяка страна и 6 в краищата. Добре запазени не само колоните, но и покрива.

Храмът на Посейдон в Пестум

Посидония е била древногръцка колония в Южна Италия в областта Кампания, която се намира на 85 километра югоизточно от Неапол, в съвременната провинция Салерно, близо до бреговете на Тиренско море.

Латинското име на града е Pestoum (Paestum). Основните забележителности на този район са три големи дорийски храма: храм, посветен на Хера и Атина.

Храмът на Хера е най-старият храм в Посидония и принадлежи към 6 век пр.н.е. До този храм е вторият храм, посветен на Хера, построен през 5 век пр.н.е. През 18 век се е смятало, че храмът е посветен на Посейдон. На най-високата точка на града се намира храмът на Атина, построен около 500 г. пр.н.е. Преди това погрешно се смяташе, че е посветен на Деметра.

Храм в древна Сегеста (Егеста)

В древна Егеста (Сицилия) се възхищава на дорийския храм от 5-ти век пр. н. е., чиято конструкция след инсталирането на колонадите е спряна без причина. Днес той стои самотен, в покрайнините на очарователно селище, и е пример за строителните идеи от онова време.

Храмът на епикурийския Аполон в Баса

Храмът на епикурийския Аполон в Баса. Снимка от сайта - www.radiostra.tv

Храмът на Епикурийския Аполон в Баса е една от най-големите и внушителни структури на древността.

Храмът се издига на надморска височина от 1130 метра, в центъра на Пелопонес, в планините между Илия, Аркадия и Месини.

Храмът е издигнат през втората половина на 5 век пр.н.е. (420-410 г. пр. н. е.), вероятно от Иктинос, архитектът на Партенона.

Храмът на епикурийския Аполон в Баса. Снимка от сайта - www.otherside.gr

Храмът на Епикурийския Аполон е добре запазен паметник от класическия период. Това е първият древен паметник в Гърция, включен в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство през 1986 г. Част от фриза на храма е счупен през 1814 г. и е изложен в Британския музей в Лондон.

Ерехтейон

Ерехтейонът е бил свещеното място на целия Акропол. Мраморната сграда е отличен пример за зрелия йонийски ордер.

Храмът е посветен на Атина, Посейдон и атинския цар Ерехтей. Намира се на мястото на спора между Атина и Посейдон за владението на Атика и е бил хранилище на свещени антики.

Имаше два входа, от север и от изток, които бяха украсени с йонийски портици. Най-известен е южният притвор на сградата.

Кариатиди

Вместо колони има шест женски статуи, кариатиди, които поддържат покрива.

През 1801 г. британският посланик лорд Елгин отнася една от кариатидите на Ерехтейон във Великобритания.

В момента се намира в Британския музей, заедно с фриза от Партенона. Останалите статуи са заели местата си в новия музей на Акропола, а на открито има техни копия.

Храмът на Зевс в Кирини

Храмът на Зевс в Кирини

Кирини е била древногръцка колония в Северна Африка.

Основан през 630 г. пр. н. е., той носи името си от извора Кириш, който е посветен на бог Аполон. През 3 век пр. н. е. в града е основана философската школа на Кирини от Аристип, ученик на Сократ. Градът, разположен в долината на Джабал Ахдар, е дал името на източния регион на Либия Киренаика, което съществува и до днес.

Кирини е в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство от 1982 г. В града са запазени древни паметници: храмът на Аполон (7 век пр. н. е.), храмът на Деметра и храмът на Зевс, който е частично разрушен по заповед на Муамар Кадафи през 1978 г.

Основният материал, който гърците използвали в строителството, бил камъкът. В зората на древногръцката храмова архитектура се използва мек камък или варовик.

От него е построен Акрополът в Атина през 6 век пр.н.е. д. и други обществени сгради. По-късна версия на Акропола, възстановен от Перикъл, включва използването на мрамор.

Суровите и печени тухли са били основният ресурс за строителството на жилищни сгради. Отвън къщите са били покрити с каменни плочи.

Дървени греди служат при изграждането на подове. Често, в ранните етапи на строителството, колоните на религиозните сгради също са направени от дърво (храмът на Хера в Олимпия).

Впоследствие те са заменени с каменни. Укрепена зидария с фурнири, шипове и метални скоби.

Сградите на древна Гърция са ориентирани към човека. Спазвайки хармонията в пропорциите, елинските майстори създават художествена система на украса и изграждане на сгради, състояща се от съчетание на носещи (носещи) и носещи (застъпващи се) елементи (7 в. пр. н. е.). Те го нарекоха конструкция от стелажи и греди или система за поръчка.

система за поръчки

Има три вида поръчки:

дорийски;

Прочетете също: Архитектура и строителство на къщи в Полша

Йонни;

Коринтски.

Дорийският се появява преди останалите, последен се появява коринтският ордер (храмът на Аполон в Баса). И трите ордера са построени по една композиционна система. Тя раздели сградата на три части:

Стереобат (база);

Вал на колоната (конструкция за монтаж на стелажи);

Антаблемент (гредова конструкция).

Колоната също беше разделена на три нива (отдолу нагоре):

Багажник (фуст);

Капитал.

Основата беше междинна връзка между стереобата и колонния вал. Капителът поддържаше антаблемента, който лежеше върху сметалото.

Дорийският е най-простият ордер. Той направи без основа и декоративни детайли. Йонийският се стеснява нагоре и завършва с валутна столица. Коринтският ордер е украсен с вертикални прорези в ствола на колоната (канелюри) и има богато украсен капител.

Антаблеманът също беше разделен на три части (отдолу нагоре):

Архитрав;

Системата за поръчки е широко разпространена в целия свят. Архитектите все още използват неговите закони.

Именно тази схема е в основата на древногръцките храмове, които са жилища на боговете. Първоначално гърците заселили боговете си сред природата.

Прочетете също: Архитектура и строителство на къщи в Испания

Олтарите бяха поставени в естествени пещери и горички. С появата на храма церемонията се пренася под покрива му.

Древните архитекти са избирали най-високите места за строителство. Тяхната идея е да свържат сградата със заобикалящата природа.

Храмът е издигнат върху каменна основа, ограден с четен брой колони, имал е портик и двускатен покрив. Вътре имаше статуя на бог.

Първите сгради са разделени на няколко части:

Наос (главна зала);

Пронаос (входен портик);

Опистодоми (съкровищница).

Екстериорът преобладаваше над интериора, където се допускаше само свещеникът. Основното богослужение се състоя извън стените на храма – навън. Интериорът нямаше значение.

Според броя и разпределението на колоните храмовете са разделени на следните типове:

Храм в мравки (една или две колони между стените);

Простил (колонада на входната фасада);

Амфипростил (колонада на двете фасади);

Периптър (колонада обгражда храма по периметъра);

Dipter (двойна периметърна колонада);

Моноптер (заоблен храм).

Каменните стени на древните храмове са били активно боядисани с бои, смесени с восък.

Древна Гърция е повлияла на много от световните архитектурни стилове през вековете - например неокласицизмът, толкова популярен през 19 век, всъщност е възраждане на древногръцката архитектура. Значителен брой световни шедьоври са вдъхновени от архитектурата на Гърция, по-специално от древногръцкия стил на дорийския, йонийския или коринтския ред.

Минойската цивилизация процъфтява на гръцкия остров Крит от 27 до 15 век пр.н.е. д. Най-известната архитектурна структура от този период е внушителният град-дворец Кносос, разположен на хълм и заобиколен от борови гори. Тя била разделена на два двора: западното крило, където се намирали религиозни и служебни помещения, и източното крило, което се използвало за вътрешни нужди.

Археолозите са открили красивите фрески на Кносос почти непокътнати под слоеве пепел, което предполага, че унищожаването на минойския град е причинено от масивното изригване на вулкана Санторини около 1450 г. пр.н.е. Фреските са с ярки цветове и изобразяват мирни сцени от ежедневието или илюстрации на празници. Тези рисунки, съчетани с факта, че минойските градове не са имали крепостни стени, доказват, че минойците очевидно са имали добросъседски отношения с други култури и не са участвали във войни.

Други значими минойски паметници в Крит са градовете-дворци Фестос и Закрос.

Микенската архитектура

Микенската архитектура, която процъфтява от 1600 до 1200 г. пр.н.е., е много различна от минойската архитектура. За разлика от минойците, които избрали търговията като вектор на развитие, микенското общество напреднало благодарение на култа към войната. Микенците често участвали във въоръжени конфликти, така че техните градове имали солидни и високи укрепления, наречени циклопски, тъй като се смятало, че само циклопите могат да вдигнат огромните камъни, използвани за изграждането им.

Защитните огради на Микена и Тиринт имат характерни циклопски стени. Също така типични за архитектурата на микенския период са сводестите гробници, където обикновено са били погребвани царят и първосвещениците. Най-известната сводеста гробница е съкровищницата на Атрей в Микена, която се смята за гробницата на цар Агамемнон.

класическа архитектура

Древногръцката цивилизация, сега известна като класическа Гърция, достига своя връх около 500 г. пр.н.е. Гръцките строители разработиха три архитектурни поръчки, използвайки три различни стила на колони.

Йонийски ред

Най-ранната известна каменна колона принадлежи към дорийския ордер, а малко по-късно строителите от източната част на Йония развиват свой собствен стил, наречен йонийски. Класическите ордени не са уникални за всяка област, а са кръстени на частта от страната, където са били открити за първи път. Най-елегантният и най-нов стил на древногръцката архитектура - коринтският - се превърна в смесица от дорийски и йонийски.

храмове

Древногръцката класическа архитектура се характеризира с уникални мраморни храмове. В цяла континентална Гърция и на островите има много древни храмове, посветени на различни богове, включително храмът на Аполон в Делфи, храмът на Хефест в Атина, храмът на Атина Афая в Егина и други.

Храмът е най-често срещаната и добре позната форма на гръцката обществена архитектура. Тя не изпълняваше същата функция като съвременната църква, тъй като олтарът стоеше на открито в теменоса, често точно пред сградата. Храмовете по-скоро служеха като места за съхраняване на съкровища, свързани с култа, и като място за поклонниците на божеството да оставят своите предложения, като статуи, броня или оръжия.

Партенон в Атина

Най-значимият гръцки храм-паметник е Партенонът, издигнат на свещеното място на Акропола в Атина. Партенонът, построен между 447 и 438 г. пр.н.е. д., е ярък пример за дорийски и йонийски стилове на архитектура. Тази сграда беше посветена на богинята Атина, покровителката на града: вътре имаше гигантска статуя на Атина Партенон, направена от Фидий.

Коринтският стил не е бил толкова популярен в класическата архитектура, но все пак в Атина има много значим паметник, построен в коринтски стил - в центъра на града.

Обществени сгради

Други архитектурни форми, издигнати от гърците:

• толосът (или кръгъл храм), най-добрият пример за който е толосът на Теодор в Делфи, посветен на Атина Прония;
• пропилон (веранда), който образува входа на храмовите светилища (например пропилеите на атинския Акропол);
• обществени чешми - сгради, където жените пълнели стомните си с вода;
• стоа (или стояща) - дълга тясна галерия с отворена колонада от едната страна, имаше редици от магазини в агорите (търговски центрове) на гръцките градове (напълно реставрираната галерия на Стоа на Атал може да се види в Атина).

Освен това в големите гръцки градове са построени палестри или гимназии, нещо като социални центрове за мъже. Тези открити затворени пространства са били използвани за спортни състезания и упражнения.

В градовете имаше булетериони, обществени сгради, които служеха като място за срещи на градския съвет (буле). Тъй като гърците не са използвали арки или куполи, те не са могли да строят сгради с големи вътрешни пространства. По този начин булейтерионът имаше редове вътрешни колони, държащи покрива (хипостил). До днес не са запазени примери за подобни сгради.

Театри

И накрая, всеки град имаше театър, използван както за публични събрания, така и за драматични представления. Първоначално тези сгради всъщност са били места за събиране на хора, които са искали да участват в ритуала. Например, по време на празници, посветени на божеството, хората се събираха в театъра, за да участват в приношения, водени от свещеници. С изобретяването на театъра като форма на изкуство драматичните представления станаха част от такива религиозни празници.

Театърът обикновено се намираше на хълм извън града и се състоеше от многоетажни редици от седалки, подредени в полукръг около централната зона за изпълнение - оркестъра. Зад орхестрата имаше ниска сграда, наречена скена, която служеше за килер и съблекалня.

Редица гръцки театри са останали почти недокоснати до наше време. Най-известният от тях е Епидавър, построен през 4 век пр.н.е. д., характеризиращ се с перфектна симетрия и невероятна акустика. Други известни сгради са Театърът на Дионис, който се смята за първия театър в света, и Одеонът на Херод Атик. И двете се намират в подножието на Акропола.

римска архитектура

През втори век пр. н. е. римляните завладяват Гърция и поставят началото на нова ера в гръцката архитектура. Римската архитектура се превръща в смесица от древногръцки, финикийски и етруски стилове, с малко влияние от други култури на Римската империя. В Атина има много сгради от римския период с характерни арки и каменни резби. Например Арката на Адриан, построена през 132 г. сл. Хр., за да маркира границите между старата (класическа) Атина и новата (римска) част на града.