Балансът на светлината на дневните и нощните звезди. Баланс на светлината на дневните и нощните звезди Прочетете баланса на светлината на дневните и нощните звезди

Нарбикова Валерия

Балансът на светлината на дневните и нощните звезди

Валерия Нарбикова

РАВНОВЕСИЕ НА СВЕТЛИНАТА НА ДНЕВНИТЕ И НОЩНИТЕ ЗВЕЗДИ

Искаше да знае с какво, знае се с кого. Но не се обади "знае се кой", а се обади неизвестно кой. На улицата също беше непознат. Вчера обещаха и това, което обещаха, стана. Нямаше сняг в нито едно око, но имаше разбойник в Арабия, имаше разбойник Варавий, имаше разбойник във Варава, имаше разбойник Варава. А останалите хора избиха годните, за да се адаптират по някакъв начин (птиците и животните са годни от самото начало, хората не са годни от самото начало). Животните се раждат с шапка и палто, в къща с баня и тоалетна, но човек цял живот се сдобива с шапка и палто и къща с баня и тоалетна.

За любовта е било необходимо да се спазва триединството: единството на място, време и действие - това препоръчва Боало в своята псевдокласическа поетика. И той сгреши. Така или иначе никога няма време. Няма и място („Моят апартамент не е пригоден за този бизнес“, клонът е пригоден! Но ние не сме птици). Това, което остава, е единството на действието („Ако ти можеш да го направиш днес, тогава може би и аз мога“. „Може би или точно?“ – „Може би, точно“. – „Ако може, тогава по-добре утре.“ – „И утре може би не мога"). Да се ​​пренебрегне единството на мястото, да се пренебрегне единството на времето, да се спазва поне едно единство на действието, поне така учи Аристотел в своята Поетика. И беше прав. Е, направиха го. Е, излезе. "Сега трябва да тръгвам." - "И аз трябва да тръгвам." - "Колко тъжно." — И се молиш със свои думи. - "Отче наш...мили тате, бъди здрав и на небето и на земята. Дай ми хляб да ям и прости, ако нещо се обърка. И не нарушавай бръмчата, а всичко друго е глупост. Амин."

Пристигнала линейка и след оказана помощ си тръгнала. Тя събра смелост и набра номера... записът приключи. Сложи първо и получи номера. Трябваше да го кажа, сякаш нищо не се е случило. И какво, интересно, означава "нищо не се случи"? На стената имаше табела - зачеркната цигара, което означаваше "пушене забранено". Все още пушеха. Упадъкът на емблематичните картини: квадратен лабиринт в кръг - азбучен символ на Четирите светини, излизащ от устата на Създателя; пънче на два крака - мъжка тоалетна. Тя каза: "Здравей." Той каза: "Е, здравей." Тя каза: "Как си?" Той каза: "Нищо, но вашето?" И след като лелята в метрото се наслагва: „Нехигиенично е да носите кучешка шапка, това е нарушение на закона, насърчавате спекулантите, кучето агонизира четиридесет минути!“ - "Защо да я пусна сега на свобода, да бяга, шапка, ляп-яп, знам ли, шапка на име Дружок", каза тя: "Това също е добре."

По правопис той е арменец, фамилията му е Отматфеян. "Върти ли се земята около слънцето?" - "Със страшна сила!" Земята се въртеше около слънцето и хората в това отношение измислиха романтизъм, реализъм, сантиментализъм, въпреки че беше съвсем различен "изъм" - механизъм. И какво лошо има в това? Любовта също е вид "изъм", но и тя е любов, защото може да се сравни: с теб такъв! И така-така с другото. Или може би слънцето също има любов със земята, също не е прост механизъм, защото не е стопляло Юпитер или някаква Венера. И усети движението в буквалния смисъл. Луната се движи около земята, земята около слънцето, слънцето се движи само по себе си. Нищо не проработи. По морето също нищо не се получи, нямаше вълни, защото пълнолунието също нямаше пълнолуние. "Обичаш ли ме?" - "Ужасно!" Той ревеше, тя ревеше, блъскайки се до него. Мама! Не изгонвайте Сана от къщата, ако скъса палтото и чорапогащника си и получи D. Не плачете сами и не бършете лицето си с кърпа за краката си, защото майка ви, бабата на Саночка, почина рано. Добре, че всички Саночки не могат да бъдат изгонени от къщи, каквото и да правят, защото са малки, като звезди, деца. И възрастни от по-лошо? Но могат. И възрастните Александър са изхвърлени от къщата с книги, картини, дракони, фаянс. Мама! И ако възрастната Александра е същата Саночка и не е виновна, че е пораснала? А нощните партита са двойки и скъсано палто.

"Е, какво правиш с мен? Майка ти знае ли какво правиш с мен?" - "Знае, знае." - "Цар Николай знае ли? А царица Александра знае?" - "Всички, всички знаят." - „И вие правите същото с тях? - „Седнете върху мен и тръгвайте!“ Тя яздеше на него толкова весело, сякаш „мразът и слънцето са прекрасен ден.“ Карлайл за дрехите: че ако ботушите и палтото са човешки дрехи , човек сам го е измислил, той е способен на това, тогава моретата, небето и планините са Божии дрехи, това е самият Бог измислил, той е способен на това. Отматфеян облече храст. Сана облече чорапи за разврат. чорапи прозрачни - потоци.Божието изсъхна, човешкото се разкъса.С лист покри слабините си, листото - първи страхливци.

Наблизо лежеше мъртва палма, но нямаше кой да я възпее, защото нейният поет беше починал. И така би написал поетът, ето, казват те, палмово дърво, ти се откъсна от собствените си сестри и си отведен в далечна студена земя, а сега лежиш сам в чужда земя. Вместо починалия поет имаше друг, жив, но той беше по-лош. Зад неговия текст се усещаше подтекстът на това. Не, не някакво второ значение, а буквално под текста, тоест това, което е под текста, и под този нов текст беше напълно специфичен текст на онзи мъртъв поет. Той се разплака. Исках да пия веднага, но ми липсваше, но след това пак ми липсваше. Най-много ми беше мъчно за палмата, после за поета, който никога повече нямаше да я опише, после за голата Сана, непокрита от бреза. „Оставете ме да се обеся“, каза той. - "Чакай, ето още един, и тогава ще се бесим заедно." Изплуваха афоризми: за да живееш с нея, трябва да живееш отделно от нея; посрещнете новата година с нова жена, а старата нова година със стара жена. Тя се тресеше върху него два часа и те не бяха отишли ​​никъде: същата палма, същият килер... Тя падна. Отначало му се стори, че тя се е самоубила до смърт, защото е паднала от него, следователно там, където няма нищо. Той погледна надолу: тя се движеше, беше жива. Имаше кръв по ръцете си. Тя плю на пръстите си и ги избърса. Той целуна ръката й. „Глупаво“, каза тя, не е опасно.“ Когато „не е опасно“, не е опасно, скоро ще бъде „неопасно“, недей, когато е „опасно.“ Сега тя искаше да играе. Каза го беше като пистолет: ето дулото, ето колелата. Той не искаше да играе, удари го право в лицето и умря. Знаеше със сигурност, че е мъртъв и знаеше със сигурност, че чу гласа й : "Право в лицето, добре, даваш!"

По стените висяха снимки на поети и техните любовници. Беше добре за любимия: техните очи, уста, име не принадлежаха толкова на самите тях, но бяха обект на любовта на техните поети. Ясно е, че Юрочка Юркун не е просто име, а златно, тоест поетично, и принадлежи на своя поет, точно както палмата принадлежи на своя собствен. И се оказа, че всеки творец има свое дете, което творецът обича най-много. И само последния творец никой не обича като свое дете. Майката на Саночка обича Саночка като свое дете, бабата на Саночка, която почина, обича майката на Саночка като свое дете, Бог обича сина си като свое дете, а кой обича Бог като свое дете? И оказа се, че Бог е най-жалък, защото никой не го обича като собственото си дете; не че баща му и майка му са починали, а факта, че той по принцип ги е нямал. И всичко беше подредено много красиво: ако това е небето, тогава луната със звезди със сигурност ще бъде на него, ако морето, тогава вълните с птици, ако гората, тогава има своя собствена, планините - има свои, реката - свои. Как така Господ е измислил всичко красиво и го е дал на децата. И децата взеха всичко: планината е моя, морето е мое, гората е моя. Само небето беше общо - луната със звездите, защото беше слабо да грабне луната със звездите, но вече имаше перспективи: да транспортират желязо от луната на камиони. А създаденото от него, ами от онези, които никой не може да обича като собственото си дете, несъмнено беше. Беше красиво и надеждно: планините не падат, моретата не преливат, реките не. И всичко, създадено от човека, също беше, разбира се, забавно: коли, параходи, самолети, но е ясно, че човекът е ограбил създателя. — Е, спри да капеш! - с тези думи Отматфеян се събуди и разбра, че се е превърнал в капка в съня си. И капките не му отговориха.

Спазени са пропорциите, наблюдавани от Обри Биърдсли: колкото по-малко, толкова повече. Колкото по-зле на земята, толкова по-добре в другия свят. Колкото по-тихо вървите, толкова по-далеч ще стигнете.

Сана спеше така, както я учеха в детската градина: с ръце под бузата. След това си измийте зъбите (също се преподава), след това закусете. Доста безсмислена процедура: миене на зъбите, когато няма какво да ядете за закуска.

Слънцето се скри зад облак. Облакът на Отматфеян беше одеяло и той се скри под него. Веднага се стъмни. И може би някой е казал: „Да се ​​обадим на Отматфеян“, а някой е казал: „Хайде с него“. Сана се събуди внезапно. Също покрит с облак. Стана съвсем тъмно. И попита: "Ще ставаме ли или искаш?" - "Случвало се е два пъти." - "Каква аритметика и защо две?" - "Веднъж в ума."

Голямата мечка вече беше скрита и мнозина, включително Тютчев, малко съжаляваха, че звездите не се виждаха на дневното небе. И ако бяха видими, тогава тъгата от съзерцанието на тези звезди щеше да е равна на тъгата след полов акт. Беше трудно да убеди Сана, че такава комбинация от звезди се нарича Голямата мечка. "Защо трябва да се смятат за Голямата мечка, но не са ли същите в този ъгъл? Ще намеря тази Голяма мечка за вас навсякъде." Под ръка също нямаше водопад, модел, олицетворяващ Светата Троица. Тук е целият водопад и той бележи Бог, и там е Бог Отец; тук е силата на падащата вода, тя бележи кръстника и има кръстник; "Самата вода бележи светия дух и наистина е светият дух. Имаше друг модел - човек. Не толкова визуален, следователно не толкова съвършен. Отматфеян прегърна модела, който беше същността на Бог и го беляза. Сана

Валерия Нарбикова

РАВНОВЕСИЕ НА СВЕТЛИНАТА НА ДНЕВНИТЕ И НОЩНИТЕ ЗВЕЗДИ

Искаше да знае с какво, знае се с кого. Но не се обади "знае се кой", а се обади неизвестно кой. На улицата също беше непознат. Вчера обещаха и това, което обещаха, стана. Нямаше сняг в нито едно око, но имаше разбойник в Арабия, имаше разбойник Варавий, имаше разбойник във Варава, имаше разбойник Варава. А останалите хора избиха годните, за да се адаптират по някакъв начин (птиците и животните са годни от самото начало, хората не са годни от самото начало). Животните се раждат с шапка и палто, в къща с баня и тоалетна, но човек цял живот се сдобива с шапка и палто и къща с баня и тоалетна.

За любовта е било необходимо да се спазва триединството: единството на място, време и действие - това препоръчва Боало в своята псевдокласическа поетика. И той сгреши. Така или иначе никога няма време. Няма и място („Моят апартамент не е пригоден за този бизнес“, клонът е пригоден! Но ние не сме птици). Това, което остава, е единството на действието („Ако ти можеш да го направиш днес, тогава може би и аз мога“. „Може би или точно?“ – „Може би, точно“. – „Ако може, тогава по-добре утре.“ – „И утре може би не мога"). Да се ​​пренебрегне единството на мястото, да се пренебрегне единството на времето, да се спазва поне едно единство на действието, поне така учи Аристотел в своята Поетика. И беше прав. Е, направиха го. Е, излезе. "Сега трябва да тръгвам." - "И аз трябва да тръгвам." - "Колко тъжно." — И се молиш със свои думи. - "Отче наш...мили тате, бъди здрав и на небето и на земята. Дай ми хляб да ям и прости, ако нещо се обърка. И не нарушавай бръмчата, а всичко друго е глупост. Амин."

Пристигнала линейка и след оказана помощ си тръгнала. Тя събра смелост и набра номера... записът приключи. Сложи първо и получи номера. Трябваше да го кажа, сякаш нищо не се е случило. И какво, интересно, означава "нищо не се случи"? На стената имаше табела - зачеркната цигара, което означаваше "пушене забранено". Все още пушеха. Упадъкът на емблематичните картини: квадратен лабиринт в кръг - азбучен символ на Четирите светини, излизащ от устата на Създателя; пънче на два крака - мъжка тоалетна. Тя каза: "Здравей." Той каза: "Е, здравей." Тя каза: "Как си?" Той каза: "Нищо, но вашето?" И след като лелята в метрото се наслагва: „Нехигиенично е да носите кучешка шапка, това е нарушение на закона, насърчавате спекулантите, кучето агонизира четиридесет минути!“ - "Защо да я пусна сега на свобода, да бяга, шапка, ляп-яп, знам ли, шапка на име Дружок", каза тя: "Това също е добре."

По правопис той е арменец, фамилията му е Отматфеян. "Върти ли се земята около слънцето?" - "Със страшна сила!" Земята се въртеше около слънцето и хората в това отношение измислиха романтизъм, реализъм, сантиментализъм, въпреки че беше съвсем различен "изъм" - механизъм. И какво лошо има в това? Любовта също е вид "изъм", но и тя е любов, защото може да се сравни: с теб такъв! И така-така с другото. Или може би слънцето също има любов със земята, също не е прост механизъм, защото не е стопляло Юпитер или някаква Венера. И усети движението в буквалния смисъл. Луната се движи около земята, земята около слънцето, слънцето се движи само по себе си. Нищо не проработи. По морето също нищо не се получи, нямаше вълни, защото пълнолунието също нямаше пълнолуние. "Обичаш ли ме?" - "Ужасно!" Той ревеше, тя ревеше, блъскайки се до него. Мама! Не изгонвайте Сана от къщата, ако скъса палтото и чорапогащника си и получи D. Не плачете сами и не бършете лицето си с кърпа за краката си, защото майка ви, бабата на Саночка, почина рано. Добре, че всички Саночки не могат да бъдат изгонени от къщи, каквото и да правят, защото са малки, като звезди, деца. И възрастни от по-лошо? Но могат. И възрастните Александър са изхвърлени от къщата с книги, картини, дракони, фаянс. Мама! И ако възрастната Александра е същата Саночка и не е виновна, че е пораснала? А нощните партита са двойки и скъсано палто.

"Е, какво правиш с мен? Майка ти знае ли какво правиш с мен?" - "Знае, знае." - "Цар Николай знае ли? А царица Александра знае?" - "Всички, всички знаят." - „И вие правите същото с тях? - „Седнете върху мен и тръгвайте!“ Тя яздеше на него толкова весело, сякаш „мразът и слънцето са прекрасен ден.“ Карлайл за дрехите: че ако ботушите и палтото са човешки дрехи , човек сам го е измислил, той е способен на това, тогава моретата, небето и планините са Божии дрехи, това е самият Бог измислил, той е способен на това. Отматфеян облече храст. Сана облече чорапи за разврат. чорапи прозрачни - потоци.Божието изсъхна, човешкото се разкъса.С лист покри слабините си, листото - първи страхливци.

Наблизо лежеше мъртва палма, но нямаше кой да я възпее, защото нейният поет беше починал. И така би написал поетът, ето, казват те, палмово дърво, ти се откъсна от собствените си сестри и си отведен в далечна студена земя, а сега лежиш сам в чужда земя. Вместо починалия поет имаше друг, жив, но той беше по-лош. Зад неговия текст се усещаше подтекстът на това. Не, не някакво второ значение, а буквално под текста, тоест това, което е под текста, и под този нов текст беше напълно специфичен текст на онзи мъртъв поет. Той се разплака. Исках да пия веднага, но ми липсваше, но след това пак ми липсваше. Най-много ми беше мъчно за палмата, после за поета, който никога повече нямаше да я опише, после за голата Сана, непокрита от бреза. „Оставете ме да се обеся“, каза той. - "Чакай, ето още един, и тогава ще се бесим заедно." Изплуваха афоризми: за да живееш с нея, трябва да живееш отделно от нея; посрещнете новата година с нова жена, а старата нова година със стара жена. Тя се тресеше върху него два часа и те не бяха отишли ​​никъде: същата палма, същият килер... Тя падна. Отначало му се стори, че тя се е самоубила до смърт, защото е паднала от него, следователно там, където няма нищо. Той погледна надолу: тя се движеше, беше жива. Имаше кръв по ръцете си. Тя плю на пръстите си и ги избърса. Той целуна ръката й. „Глупаво“, каза тя, не е опасно.“ Когато „не е опасно“, не е опасно, скоро ще бъде „неопасно“, недей, когато е „опасно.“ Сега тя искаше да играе. Каза го беше като пистолет: ето дулото, ето колелата. Той не искаше да играе, удари го право в лицето и умря. Знаеше със сигурност, че е мъртъв и знаеше със сигурност, че чу гласа й : "Право в лицето, добре, даваш!"

По стените висяха снимки на поети и техните любовници. Беше добре за любимия: техните очи, уста, име не принадлежаха толкова на самите тях, но бяха обект на любовта на техните поети. Ясно е, че Юрочка Юркун не е просто име, а златно, тоест поетично, и принадлежи на своя поет, точно както палмата принадлежи на своя собствен. И се оказа, че всеки творец има свое дете, което творецът обича най-много. И само последния творец никой не обича като свое дете. Майката на Саночка обича Саночка като свое дете, бабата на Саночка, която почина, обича майката на Саночка като свое дете, Бог обича сина си като свое дете, а кой обича Бог като свое дете? И оказа се, че Бог е най-жалък, защото никой не го обича като собственото си дете; не че баща му и майка му са починали, а факта, че той по принцип ги е нямал. И всичко беше подредено много красиво: ако това е небето, тогава луната със звезди със сигурност ще бъде на него, ако морето, тогава вълните с птици, ако гората, тогава има своя собствена, планините - има свои, реката - свои. Как така Господ е измислил всичко красиво и го е дал на децата. И децата взеха всичко: планината е моя, морето е мое, гората е моя. Само небето беше общо - луната със звездите, защото беше слабо да грабне луната със звездите, но вече имаше перспективи: да транспортират желязо от луната на камиони. А създаденото от него, ами от онези, които никой не може да обича като собственото си дете, несъмнено беше. Беше красиво и надеждно: планините не падат, моретата не преливат, реките не. И всичко, създадено от човека, също беше, разбира се, забавно: коли, параходи, самолети, но е ясно, че човекът е ограбил създателя. — Е, спри да капеш! - с тези думи Отматфеян се събуди и разбра, че се е превърнал в капка в съня си. И капките не му отговориха.

Искаше да знае с какво, знае се с кого. Но не се обади "знае се кой", а се обади неизвестно кой. На улицата също беше непознат. Вчера обещаха и това, което обещаха, стана. Нямаше сняг в нито едно око, но имаше разбойник в Арабия, имаше разбойник Варавий, имаше разбойник във Варава, имаше разбойник Варава. А останалите хора избиха годните, за да се адаптират по някакъв начин (птиците и животните са годни от самото начало, хората не са годни от самото начало). Животните се раждат с шапка и палто, в къща с баня и тоалетна, но човек цял живот се сдобива с шапка и палто и къща с баня и тоалетна.

За любовта е било необходимо да се спазва триединството: единството на място, време и действие - това препоръчва Боало в своята псевдокласическа поетика. И той сгреши. Така или иначе никога няма време. Няма и място („Моят апартамент не е пригоден за този бизнес“, клонът е пригоден! Но ние не сме птици). Остава единството на действието („Ако ти можеш да го направиш днес, тогава може би и аз мога да го направя.“ – „Може би или точно?“ – „Може би точно“. – „Ако може, тогава по-добре утре. “ – „А утре може и да не мога.” Да се ​​пренебрегне единството на мястото, да се пренебрегне единството на времето, да се спазва поне едно единство на действието, поне така учи Аристотел в своята Поетика. И беше прав. Е, направиха го. Е, излезе. "Сега трябва да тръгвам." - "И аз трябва да тръгвам." - "Колко тъжно." – „А ти се моли със свои думи.“ - "Отче наш...мили тате, бъди здрав и на небето и на земята. Дай ми хляб да ям и прости, ако нещо се обърка. И не нарушавай бръмчата, а всичко друго е глупост. Амин."

Пристигнала линейка и след оказана помощ си тръгнала. Тя събра смелост и набра номера... записът приключи. Сложи първо и получи номера. Трябваше да го кажа, сякаш нищо не се е случило. И какво, интересно, означава "нищо не се случи"? На стената имаше табела - зачеркната цигара, което означаваше "пушене забранено". Все още пушеха. Упадъкът на емблематичните картини: квадратен лабиринт в кръг - азбучен символ на Четирите светини, излизащ от устата на Създателя; пънче на два крака - мъжка тоалетна. Тя каза: "Здравей." Той каза: "Е, здравей." Тя каза: "Как си?" Той каза: "Нищо, но вашето?" - И след като лелята в метрото се наслагва: "Нехигиенично е да носите кучешка шапка, това е нарушение на закона, насърчавате спекулантите, кучето агонизира четиридесет минути!" - "Защо да я пусна сега на свобода, да бяга, шапка, ляп-яп, знам ли, шапка на име Дружок", каза тя: "Това също е добре."

По правопис той е арменец, фамилията му е Отматфеян. "Върти ли се земята около слънцето?" - "Със страшна сила!" Земята се въртеше около слънцето и хората в това отношение измислиха романтизъм, реализъм, сантиментализъм, въпреки че беше съвсем различен "изъм" - механизъм. И какво лошо има в това? Любовта също е вид "изъм", но и тя е любов, защото може да се сравни: с теб такъв! И така-така с другото. Или може би слънцето също има любов със земята, също не е прост механизъм, защото не е стопляло Юпитер или някаква Венера. И усети движението в буквалния смисъл. Луната се движи около земята, земята около слънцето, слънцето се движи само по себе си. Нищо не проработи. И край морето нищо не се получи, нямаше вълни, защото нямаше и пълнолуние - пълнолунието беше стимул. "Обичаш ли ме?" - "Ужасно!" Той ревеше, тя ревеше, блъскайки се до него. Мама! Не изгонвайте Сана от къщата, ако скъса палтото и чорапогащника си и получи D. Не плачете сами и не бършете лицето си с кърпа за краката си, защото майка ви, бабата на Саночка, почина рано. Добре, че всички Саночки не могат да бъдат изгонени от къщи, каквото и да правят, защото са малки, като звезди, деца. И възрастни от по-лошо? Но могат. И възрастните Александър са изхвърлени от къщата с книги, картини, дракони, фаянс. Мама! И ако възрастната Александра е същата Саночка и не е виновна, че е пораснала? А нощните партита са двойки и скъсано палто.

"Е, какво правиш с мен? Майка ти знае ли какво правиш с мен?" - "Знае, знае." - "Цар Николай знае ли? А царица Александра знае?" - "Всички, всички знаят." - „И вие правите същото с тях? - „Седнете върху мен и тръгвайте!“ Тя яздеше на него толкова весело, сякаш „мразът и слънцето са прекрасен ден.“ Карлайл за дрехите: че ако ботушите и палтото са човешки дрехи , човек сам го е измислил, той е способен на това, тогава моретата, небето и планините са Божии дрехи, това е самият Бог измислил, той е способен на това. Отматфеян облече храст. Сана облече чорапи за разврат. чорапи прозрачни - потоци.Божието изсъхна, човешкото се разкъса.С лист покри слабините си, листото - първи страхливци.

Наблизо лежеше мъртва палма, но нямаше кой да я възпее, защото нейният поет беше починал. И така би написал поетът, ето, казват те, палмово дърво, ти се откъсна от собствените си сестри и си отведен в далечна студена земя, а сега лежиш сам в чужда земя. Вместо починалия поет имаше друг, жив, но той беше по-лош. Зад неговия текст се усещаше подтекстът на това. Не, не някакво второ значение, а буквално под текста, тоест това, което е под текста, и под този нов текст беше напълно специфичен текст на онзи мъртъв поет. Той се разплака. Исках да пия веднага, но ми липсваше, но след това пак ми липсваше. Най-много ми беше мъчно за палмата, после за поета, който никога повече нямаше да я опише, после за голата Сана, непокрита от бреза. „Оставете ме да се обеся“, каза той. - "Чакай, ето още един, и тогава ще се бесим заедно." Изплуваха афоризми: за да живееш с нея, трябва да живееш отделно от нея; посрещнете новата година с нова жена, а старата нова година със стара жена. Тя се тресеше върху него два часа и те не бяха отишли ​​никъде: същата палма, същият килер... Тя падна. Отначало му се стори, че тя се е самоубила до смърт, защото е паднала от него, следователно там, където няма нищо. Той погледна надолу: тя се движеше, беше жива. Имаше кръв по ръцете си. Тя плю на пръстите си и ги избърса. Той целуна ръката й. „Глупаво“, каза тя, „не е опасно.“ Когато „не е опасно“, значи не е опасно, скоро ще бъде „неопасно“, не-не, когато е „опасно.“ Сега тя искаше да играе. Каза, че било като на оръдието: ето дулото, ето колелата. Той не искаше да играе, удари го право в лицето и умря. Знаеше със сигурност, че е мъртъв и знаеше със сигурност, че той чу гласа й: "Право в лицето, добре, ти даваш!"

По стените висяха снимки на поети и техните любовници. Беше добре за любимия: техните очи, уста, име не принадлежаха толкова на самите тях, но бяха обект на любовта на техните поети. Ясно е, че Юрочка Юркун не е просто име, а златно, тоест поетично, и принадлежи на своя поет, точно както палмата принадлежи на своя собствен. И се оказа, че всеки творец има свое дете, което творецът обича най-много. И само последния творец никой не обича като свое дете. Майката на Саночка обича Саночка като свое дете, бабата на Саночка, която почина, обича майката на Саночка като свое дете, Бог обича сина си като свое дете, а кой обича Бог като свое дете? И оказа се, че Бог е най-жалък, защото никой не го обича като собственото си дете; не че баща му и майка му са починали, а факта, че той по принцип ги е нямал. И всичко беше подредено много красиво: ако това е небето, тогава луната със звезди със сигурност ще бъде на него, ако морето, тогава вълните с птици, ако гората, тогава има своя собствена, планините - има свои, реката - свои. Как така Господ е измислил всичко красиво и го е дал на децата. И децата взеха всичко: планината е моя, морето е мое, гората е моя. Само небето беше общо - луната със звездите, защото беше слабо да грабне луната със звездите, но вече имаше перспективи: да транспортират желязо от луната на камиони. А създаденото от него, ами от онези, които никой не може да обича като собственото си дете, несъмнено беше. Беше красиво и надеждно: планините не падат, моретата не преливат, реките не. И всичко, създадено от човека, също беше, разбира се, забавно: коли, параходи, самолети, но е ясно, че човекът е ограбил създателя. — Е, спри да капеш! - с тези думи Отматфеян се събуди и разбра, че се е превърнал в капка в съня си. И капките не му отговориха.

Спазени са пропорциите, наблюдавани от Обри Биърдсли: колкото по-малко, толкова повече. Колкото по-зле на земята, толкова по-добре в другия свят. Колкото по-тихо вървите, толкова по-далеч ще стигнете.

Сана спеше така, както я учеха в детската градина: с ръце под бузата. След това си измийте зъбите (също се преподава), след това закусете. Доста безсмислена процедура: миене на зъбите, когато няма какво да ядете за закуска.

Слънцето се скри зад облак. Облакът на Отматфеян беше одеяло и той се скри под него. Веднага се стъмни. И може би някой е казал: „Да се ​​обадим на Отматфеян“, а някой е казал: „Хайде с него“. Сана се събуди внезапно. Също покрит с облак. Стана съвсем тъмно. И попита: "Ще ставаме ли или искаш?" - "Случвало се е два пъти." - "Каква аритметика и защо две?" - "Веднъж в ума."

Голямата мечка вече беше скрита и мнозина, включително Тютчев, малко съжаляваха, че звездите не се виждаха на дневното небе. И ако бяха видими, тогава тъгата от съзерцанието на тези звезди щеше да е равна на тъгата след полов акт. Беше трудно да убеди Сана, че такава комбинация от звезди се нарича Голямата мечка. "Защо трябва да се смятат за Голямата мечка, но не са ли същите в този ъгъл? Ще намеря тази Голяма мечка за вас навсякъде." Под ръка също нямаше водопад, модел, олицетворяващ Светата Троица. Тук е целият водопад и той бележи Бог, и там е Бог Отец; тук е силата на падащата вода, тя бележи кръстника и има кръстник; „Самата вода бележи светия дух и наистина това е светият дух. Имаше друг модел – човек. Не толкова визуален, следователно не толкова съвършен. Отматфеян прегърна модела, който беше същността на Бог и го означаваше. Сана отговори той го прегърна, което само по себе си беше сладко. Той сложи ръката си на гърдите й, под ударите на сърцето й, което беше същността на божия син и го означаваше. Сърцето изпрати кръв до всички ъгли на тялото, което беше същността на светия дух и го обозначава.

Наистина ли ме обичаш? - попита той.

Наистина те обичам много.

Кажи ми тогава какво означава това?

Искам ти да си момиче, а аз да съм лисица, или аз да съм момиче, а ти да си лисица. Но само по такъв начин, че един от нас трябва да е момиче, а някой лисица. Но най-вече искам първо аз да съм лисица, а ти да си момиче.

Аз съм лош любовник, слаб съм за този бизнес. Сърцето не издържа. Ще бъде достатъчно, за да обслужва краката, ръцете, главата, но няма да е достатъчно за този орган ... целуни ме - помоли той - или по-добре, знаете ли какво, целувка. Тя седна, лицето му беше набръчкано и отпуснато, тя го докосна и целуна, както се целува по бузата.

Господи, - каза той, - добре, целуни ме!

Тогава тя изправи лицето си и се вкопчи в „отвъдното“ не в смисъл на „неземно“. Тя пъхна езика си наполовина в салитъра му и го разнесе около час, достатъчно време, за да посети цялата трупа на Дягилев. Това не беше иглено ухо, през което камила и копеле са пропълзяли сто пъти, тъй като имат един и същ корен - "блудство". Той започна да прави същото с нея. И не можеха да говорят достатъчно за това и онова, за това как е тук и как е тук, за това, че тук има повече, отколкото там, а там е съвсем различно и не е същото като тогава, защото по онова време малко ме боли, че обичам сто пъти, просто нека да е точно тази минута, после нека бъде обратното, защото няма да се получи така.

Природата се ширеше все по-нагоре, по-надолу и по-напред, както тогава, както и следващия път, нито по-добра, нито по-зелена, с птици, същите като врабчетата, но само нарисувани („Кой, чудя се, рисува врабчета?“) , с облаци, с нови линии на метрото, с най-новите, построени по каноните на православното православие: от Нагорная до Чертаново. — Ставаш ли? - "Да. Какво искаш да ядеш?" - "Да". - "Ако няма заквасена сметана, тогава можете да ядете салата с разредител" - "В слънчогледово олио пишете? Няма ли разредител в магазините?" - "Да".

На земята всичко беше подредено толкова тъжно поради увреждането на плътта: на земята имаше природа, игра на думи, това, което присъстваше по време на раждането, за разлика от небесния салитер, земята беше, така да се каже, малко от „това “, сякаш „пипнат“. Небесните дървета, моретата и планините, състоящи се от светлина и сянка, бяха здрави от самото начало, докато земните бяха бедни от самото начало. Те бяха красиви и прекрасни, но бяха тъжни. „Земното поле“ беше повредено и това беше Луцифер. И на това място (когато той падна от трона) се образува земята, а не самосветеща топка, пръст, която премина в категорията естетика, когато беше обичана от някой с такава сила, беше обичана толкова сладко и яростно, че вече не можеше да остане мръсотия, а стана най-златната и красива чистота. Когато Сана пъхна езика си в салитера на Отматфеян, Сана и Отматфеян станаха част от небесния салитер и на това място земната повредена плът, красива и ужасна, беше по-красива от салитера, който има само едно качество - красиво. Това беше постигнато за сметка на едно ужасно качество, което също стана красиво, когато имаше силата да преодолее ужасното. „Докоснатата“ земна плът ставаше двойно красива.

Оказа се, че хората се занимават с "глупости" от сутринта. И какво друго могат да направят, ако имат само един орган, с който могат да се надрусат. С помощта на "перфектното" зрение човек не може да види дори звездите на дневното небе, с помощта на перфектния слухов апарат може да чуе, разбира се, може да чуе... това, което не се чува, дори това, което не се вижда се вижда. Само ако човек беше развил зрението и слуха си по-рано и по-добре и тогава щеше да вижда с очите си, а не само звездите на дневното небе, и щеше да чува с ушите си. И така той чува и вижда „глупости“, изучава литературата на „глупостите“, така наречената светска, а Якоб Бьоме уж не е Бьоме.

Виолета пя за това как ужасно обича Алфред. Тогава Алфред също пееше за това колко много я обича.

Изключи го - помоли Сана.

Не остана много, сега тя ще умре.

Заради дъждовните облаци не се виждаше нито раят, нито адът, "Не разчитайте на справедливостта", каза тя. - "От гледна точка на?" - "Искам да кажа, че ще бъдеш в ада." „Дори не го очаквам, там всичко ще бъде същото, само не директно.“ - В смисъл? - „Ами, например, ако си представим, че човек живее и води дневник, в който записва подробно всичко, което му се случва, тогава този вечен живот може да се сравни не със самия живот, а с четенето този дневник, разбираш ли?" - "Оказва се, че литературата ни е дадена като намек за отвъдното." - "Но земята е пълна с алюзии за нея." - "Е, дъждът ще вали отдолу нагоре."

Веднъж писани от древни писатели, че има богове, герои и хора, тогава е било така. Те бяха голи и красиви. Човек може да подобри живота си, като спи с герой или богиня. Тогава му казаха, че няма нужда да прави това, че боговете са сами, а хората са сами, а героите изчезнаха (точно както змиите Горинич измряха, една такава змия Горинич изкуши и изкуши , и заради него превърнаха всички останали просто в змии). Тогава на човека му казаха, че „по някаква причина“ има само един Бог и не можете да правите глупости с него, както с онези езичници. Мъжът получи броня и роба, за да се покрие добре. Но тогава му казаха, че няма бог "в по-голямата си част", и отново човекът беше съблечен. Изпита студ и срам. И той започна да казва "ти". Кой ще каже "ти" на голото? "Хей ти, премести се, хей ти, ела тук." След това започна да досажда на съседа си, докато загуби съзнание: "Кой си ти?" - "А ти кой си?" - "А кой си ти, че да ти казвам кой съм?" - "Е, аз, нека кажем от кого имате нужда!" Но кому е нужно? Виолета се закашля и не умря. Тя наистина се изкашля. Заради нея не можеше да се чуе как птиците пеят през прозореца, можеше се само да се види, че отварят уста.

Кога тя най-накрая ще умре? - не издържа Сана. Плейърът се изключи, птиците пробиха, умряха.

Време е да бягаме. Сутрин.

Момиче, време ли е за теб?

И върви по дяволите!

Никога повече няма да го направим.

Защо така?

Чертежът се променя много.

Ти не ме обичаш?

Не. Как можеш да обичаш някого сутрин.

А през нощта?

И през нощта трябва да спите.

Мразиш ме?

Какво ще правим?

Върни се при съпруга си и аз ще поспя още малко.

Облякох се.

Мога ли да спя с гаджето ти и да спра всичко това?

Престани, наистина не се чувствам добре.

Трябва да пиете по-малко.

Котката избяга с гостуващ офицер и страдаше от него, котенцата бяха удавени, разбира се, от офицера.

Телефон - каза тя, - няма ли да дойдеш? Междуградски.

Телефон! Да, мамо, да, още спя. Как се чувстваш? аз? Глоба. Не, не ми е скучно. Всичко е наред, мамо. Здрави. Глоба. Топло. получено. Ще пиша. Получен преди седмица. Разбира се, че ще. Добре, мамо, тръгвам. Ти също. И аз те обичам.

Дай ми бикини!

В килера.

Мръсно в килера.

Дайте мръсно.

Муравьов-Апостол. Муравьов си беше Муравьов, апостолът си беше апостол. Човекът в естествен ръст винаги е бил само по отношение на себе си. Във всички останали случаи беше в мащаб: като тако-о-то или като онзи малък. Сана тръгваше с такси, а Отматфеян сега изглеждаше толкова мъничък спрямо нея.

Авакум беше у дома. Отвори вратата. Беше с пуловер и шорти. "Студено ли ти е?" - "Горещо". - "Защо си без гащи, горещо ли ти е?" - "Студ". „Дай ми нещо за ядене.“ „Може би трябва да ти дам и едно питие!“

Докога ще е тъжно! докога алуминиевият кладенец ще стърчи от храстите ... - от вътрешността на планетариума! Колко още да се мотаеш между къща и къща, между гости и гости, между татко и мама, между татко и татко, между не-татко и не-татко!

Беше, когато ме нямаше, колко пъти, за дълго време беше, а когато беше, беше добре или нямаше значение, но можеше и по-често, или не исках вече, там вече не беше възможност, къде беше, с кого беше, беше различно или подобно, беше по-лошо, не беше така и след това, когато вече го имахме, тогава ти го имаше, така че беше паралелно , беше, защото имаме нещо не беше така, беше защото беше, и беше по-често от нашето, беше същото, беше същото, беше на същото място, но беше там, и когато беше, болеше, нямаше нищо! Лъжеш, че нищо не е имало и преди и след това е било, така че винаги е било там.

Котката пропълзя. Запознайте се също. Миришеше на бебешко палто. Тя си облиза пръста и избяга.

Защо се сърдиш, може би съм бил на гарата.

Или може би не.

Купих си билети.

Купено?

Не, но сега ще трябва да шофирате до там днес, за да тръгнете утре, трябва да купите предварително ...

Не спах цяла нощ.

И с кого не си спал?

Както казах, бях на гарата.

На мен ли говориш?

Този град, заради който тя отиде, така да се каже, на гарата, тя искаше да изпрати, като се започне от гарата, но не, така че от вестибюла: „МАЧОВЕ И НО ... ПУ ... ХВАН В ПЕПЕЛНИКА ." Исках да шия човека, който го е положил, положил го е в блатото. Никога не знаеш какво би искал, наложи той, и живееш. Е, заснеха му профила под опашката на коня на моста, малко! Той го остави, разбирате ли. Да живееш в блато с изкуствено отопление, с ток, с мраморни неравности, с гранитно блато. Дворци, реки, жаби квакат в паметник от деветнадесети век, защитен от държавата, а във всяка къща някой живееше, някой сучеше. Седмици наред градът беше сив, може би веднъж месечно изскачаха луната и звездите, казваха, всичко е наред, тук съм. Преливниците са построени на алеи, успоредни на главната алея, тоалетни, съответно, на улиците, перпендикулярни на тези алеи, идол върху кости, практикуващ геометрия. за какво се ядосваш пийте по-добре сто грама коняк. Ех, колко е хубава Лятната градина през лятото, но е хубава и през зимата, когато играе кеф, но не е ли хубава през есента! Сега ще повърна. „Пъхни два пръста, нали? Дай да ти го сложа.“ - "Просто трябва да се набуташ."

Влакът за мистиката тръгва в полунощ. Колко жалко, че не живеем в рицарски времена: целият отряд би бил убит от рицари, които предпочитат лов със соколи пред лов на кучета и така се тресат осем часа. — Разклатете шест. - "Още шест".

Но има и Fox Nose, за разлика от съвременното блато. Със запушен нос се движете по залива сред зелевите листа. Защо толкова много? така че е от целия залив. Ноктите. И оставете празна бутилка от бира под храста. Можете да седнете на табуретка, хвърлена от някого за нещо. Върху палтото можете да метнете спално бельо, което не е използвано. Можете да погледнете гънките, лежащи върху платната от шестнадесети век, лежащи в двадесети век сами. Забранено е. Малко студено. Неволно възникват паралели. Имаше двама царе: единият беше Слънцето, другият беше просто Петър. И двете бяха положени в блато. Първият е дворец, вторият също е красив. Всичко, което беше положено от първия, падна в блатото заедно с истинската глава на внука му. И в блатото на втория са направени някои козметични ремонти, включително изтъркани блокови и тухлени, в тухла е по-добре, в блок по-нататък; разбира се, и табели "чинии" и трамваи, и мотори. Лодките горят, водата стои в реките. Не сядайте толкова дълго на стол, може да настинете. И ето го залеза. Какъв добър човек, този залез. Има ненужен кукув влак. Ку-ку - ще вдигне бетонна плоча и ще я влачи десет метра. Стани. Отново ку-ку - и ще ви отведе на същото място. Върши работа.

Но е хубаво да слезете от влака, да се обадите на приятелка, да легнете на чисто бельо и да спите ден, два, три, седмица, седмица по-късно вече на мръсно. — И всичко това ще бъде наистина ли? - "Всичко е било, е и ще бъде всъщност, всъщност."

Не исках да ходя. В средата на деня се изви мъгла. Нещата бяха събрани буквално в мъглата. „Това ще вземем и това вече сме го взели, и това ще си го сложим“. - "Значи ще отидем ден или нощ?"