§vier. auditive Empfindungen

Hörempfindungen sind die Wirkung von Schallwellen auf den Hörrezeptor, die verdünnte Luft sind.

Schallwellen unterscheiden sich in Amplitude, Frequenz und Schwingungsdauer. Hörempfindungen werden durch periodische und nichtperiodische Schwingungsvorgänge verursacht, die sich in musikalischen Klängen und Geräuschen ausdrücken.

Klangeigenschaften:

1) Volumen. Hängt von der Stärke und Amplitude der Schwingung der Schallwelle ab;

2) Höhe. Reflektiert die Frequenz der Schallwelle. Das menschliche Ohr nimmt nicht alle Geräusche wahr. Ultraschall und Infraschall bleiben außer Hörweite;

3) Klangfarbe. Jeder Ton zeichnet sich durch einen besonderen Charakter und eine besondere Farbe aus. Timbre zeigt

akustische Klangkomposition.

Binaurales Hören ist die Fähigkeit des Ohrs, die Richtung zu bestimmen, aus der ein Ton kommt. Es gibt Phase (die Richtung des Schalls ergibt sich aus der unterschiedlichen Ankunftszeit der gleichen Phasen der Schallwelle an beiden Ohren) und Amplitude (die Richtung des Schalls ergibt sich aus dem Lautstärkeunterschied, der in beiden Ohren erzielt wird ) binauraler Effekt.

Berührung ist das Gefühl von Berührung und Druck. Das Tastorgan eines Menschen ist eine sich bewegende Hand, es ist ein Arbeits- und Erkenntnisorgan der Realität. Es gibt uns Wissen über die Eigenschaften der materiellen Welt. Die Grundeigenschaften der materiellen Welt (Härte, Elastizität, Undurchdringlichkeit) sind durch die sich bewegende Hand bekannt und werden durch Empfindungen übermittelt. Hautempfindungen sind ein spezifisches menschliches Gefühl einer arbeitenden und sich bewegenden Hand. Beim Erkennen der materiellen Welt werden motorische Prozesse ausgeführt, die zu Empfindungen werden, d.h. in effektives Wissen über Objekte. Die Berührungskomponenten stammen von Rezeptoren, die sich in Muskeln, Bändern und Gelenksäcken befinden. Bei Bewegung werden die Rezeptoren durch Spannung stimuliert. Die Empfindung ist jedoch nicht auf Druck- oder Berührungsempfindungen beschränkt. Solche taktilen Empfindungen wie Berührung, muskulär-artikulärer Druck, kombiniert mit Hautempfindlichkeit, spiegeln die Eigenschaften wider, durch die die Objekte der Welt um uns herum bekannt sind. Das Zusammenspiel von Druck- und Temperaturempfindung gibt uns das Gefühl von Feuchtigkeit, und die Kombination von Feuchtigkeit mit Durchlässigkeit erlaubt uns, zwischen festen und flüssigen Körpern zu unterscheiden. Die Interaktion einer sich bewegenden Hand mit materiellen Körpern ermöglicht es, Viskosität, Rauheit, Glätte und Öligkeit zu bestimmen. Der Tastsinn funktioniert parallel zum Sehen und unter seiner Kontrolle. Beim Blinden ist die Berührung vom Sehen getrennt. Der Blindenunterricht basiert auf dem Tastsinn und der sich bewegenden Hand.

Geruchsempfindungen

Im Allgemeinen ist Empfindung der einfachste mentale Prozess der Reflexion individueller Eigenschaften von Objekten und Phänomenen der umgebenden Welt, die in der Großhirnrinde wirken dieser Momentüber die entsprechenden Sinnesorgane auf das menschliche Gehirn. Geruchssinn ist die Fähigkeit, Geruchsstoffe (z. B. Essensgeruch) wahrzunehmen und zu unterscheiden.

Geruchsempfindungen beziehen sich auf diskrete Empfindungen, die die Gerüche von Objekten widerspiegeln, die eine Person umgeben. Die Geruchsorgane sind Riechzellen, die sich im oberen Teil der Nasenhöhle befinden, und der kortikale Teil des Riechanalysators befindet sich im zeitlichen Teil. Reizstoffe des Riechorgans sind flüchtige Substanzen, die einen Geruch haben. Das sind Substanzen, die sowohl von außen, d.h. durch die Nasenlöcher und aus dem Nasopharynx. Geruchsstoffe in Form von beispielsweise Dampf, Gas, Nebel, Staub oder Rauch gelangen daher beim Einatmen durch die Nase oder den Mund zu den Rezeptoren und breiten sich über den Nasopharynx in die Nasenhöhle aus. Auch die Rezeptoren der Mundschleimhaut sind an der Entstehung der Geruchsempfindung beteiligt. Dazu gehören Tast-, Temperatur-, Schmerzrezeptoren. Substanzen, die nur die Geruchsrezeptoren reizen, werden olfaktorisch genannt, aber es gibt gemischte Substanzen, die auch andere Rezeptoren reizen. Somit spielt der Geruchsanalysator eine Rolle bei der Bestimmung der Eigenschaften einer Substanz, die sich nicht nur in einer bestimmten Entfernung von einer Person befindet, sondern auch in den Mund einer Person gefallen ist.

Es sei darauf hingewiesen, dass der Geruchssinn bei ein und derselben Person in ziemlich weiten Grenzen schwanken kann. Bei längerem Kontakt von Geruchsstoffen mit der Schleimhaut wird eine Anpassung beobachtet, d.h. verminderte Geruchsempfindlichkeit. Anpassungszeit unterschiedliche Leute zu verschiedenen Gerüchen ist nicht dasselbe. Mit zunehmender Konzentration von Stoffen nimmt sie ab, sodass sich Menschen, die mit stark riechenden Stoffen umgehen, schnell daran gewöhnen und sie nicht mehr spüren. Die vollständige Anpassung an einen Geruch schließt jedoch die Empfindlichkeit gegenüber anderen nicht aus.

Bei moderner Mann Der Geruchsanalysator ist seither weniger entwickelt als bei seinen entfernten Vorfahren gesunde Person Die Orientierungsfunktion wird hauptsächlich durch Sehen und Hören ausgeübt. Aber bei Seh- und Hörschäden wird der Geruchssinn neben den noch intakten Analysatoren besonders wichtig. Zum Beispiel nutzen Taubblinde ihren Geruchssinn genauso wie Sehende ihr Sehvermögen, d.h. vertraute Orte riechen und bekannte Personen erkennen.

Das Hören versorgt das Gehirn mit einer Fülle von Klängen, einer Fülle von Informationen, die anderen Sinnen nicht zugänglich sind. Das Gehör sammelt Informationen von allem, was den Körper umgibt. Das Sehen wird trotz all seiner Vorzüge durch die Reize vor den Augen begrenzt. Schallwellen - rhythmische Bewegungen von Luftmolekülen werden von jedem vibrierenden Objekt erzeugt: einem Musikinstrument, Stimmbänder usw. Andere Medien - Flüssigkeiten u feste Körper Sie können auch Schall übertragen, aber Schall breitet sich nicht im Vakuum aus. Die Frequenz von Schallwellen (Anzahl der Wellen pro Sekunde) entspricht der wahrgenommenen Tonhöhe (hohe oder tiefe Tonlage). Die Amplitude einer Schallwelle entspricht der darin enthaltenen Energiemenge - der empfundenen Lautstärke des Schalls.

Die Ohrmuschel wirkt wie ein Trichter, der Geräusche konzentriert. Wenn Schallwellen in das Ohr eintreten, treffen sie auf das Trommelfell, eine dünne Membran im Schallkanal. Schallwellen bringen das Trommelfell zum Schwingen Gehörknöchelchen, verbindet es mit der Cochlea - dem Organ, das sich bildet Innenohr. Das Mittelohr ist mit einer viskosen Flüssigkeit gefüllt und auf seiner Oberfläche befinden sich Nervenenden - Haare Nervenzellen- Sie kodieren die empfangenen Informationen in einen Nervenimpuls und übertragen ihn an das Gehirn.

Um den Mechanismus der Hörempfindungen zu verstehen, ist die Beobachtungsmethode von großer Bedeutung. klinischer Fall, nämlich die Erforschung von Hörstörungen. Es gibt zwei Arten von Taubheit. Leitungstaubheit tritt bei der Übertragung von Tönen auf Trommelfell zum Innenohr. Beispielsweise können das Trommelfell oder die Gehörknöchelchen aufgrund von Krankheit oder Verletzung beschädigt oder immobilisiert sein. In vielen Fällen kann diese Art von Taubheit mit korrigiert werden Höhrgerät, wodurch Töne lauter und klarer werden. Nervöse Taubheit ist das Ergebnis einer Schädigung der Haarzellen oder Hörnerv. Hörgeräte helfen in diesem Fall nicht, weil. Signale werden blockiert und erreichen das Gehirn nicht. Besonders interessant ist diese Art von nervöser Taubheit, wie die Taubheit der Reizbarkeit - sie tritt auf, wenn sie sehr stark ist laute Geräusche schädigen die Haarzellen in der Cochlea. Wie besonderer Fall gilt als Jagdtaubheit. Es tritt auf, wenn Jäger ihre Gehörorgane nicht vor dem Geräusch eines Schusses schützen. Das Gehör bleibt für alle Geräusche außer einem Schuss erhalten - es wird nicht wahrgenommen. Dieses Phänomen legte nahe, dass bestimmte Rezeptoren, die behaarten Nervenenden, für die Wahrnehmung bestimmter Geräusche verantwortlich sind.

Jeder von uns beginnt sein Leben mit etwa 32.000 Haarzellen. Wir verlieren sie jedoch bereits im Moment der Geburt. Bis zum 65. Lebensjahr gehen selbst bei sorgfältiger Einstellung der Hörrezeptoren fast 40 % der Haare verloren. Nervenenden. Wenn Sie in einer lauten Umgebung arbeiten oder genießen laute Musik, Motorräder und ähnliche Unterhaltung lieben, könnten Sie von Taubheit oder Reizbarkeit (Nervosität) bedroht sein. Haarzellen sind etwa so dick wie ein Spinnennetz, sie sind sehr zerbrechlich und können leicht beschädigt werden. Nach ihrem Tod wird sie nichts ersetzen. Das Risiko eines Hörverlusts hängt von der Lautstärke des Schalls und davon ab, wie lange Sie ihm ausgesetzt sind. Eine tägliche Exposition gegenüber 85 Dezibel oder mehr kann zu chronischer Taubheit führen. Bereits kurzzeitige Belastungen mit 120 Dezibel (Rockkonzert) können zu einer vorübergehenden Hörschwellenverschiebung (teilweiser reversibler Hörverlust) führen. Kurzfristige Exposition 150 Entscheide. Düsenflugzeuge - können chronische Taubheit verursachen. Musik und Lärm können Schaden anrichten, und Tanzen erhöht dieses Risiko, indem der Blutfluss vom Innenohr zu den Extremitäten umgeleitet wird. Gefährlich sind auch die Stereokopfhörer des Players, die eine Lautstärke von etwa 115 dB erreichen. Wenn Sie Geräusche aus den Kopfhörern einer Person in der Nähe hören, verursacht die Lautstärke höchstwahrscheinlich irreversible Schäden an den Ohren des Benutzers. Belastung durch laute Geräusche Lärm erzeugend in den Ohren macht Haarzellschäden sehr wahrscheinlich. Wenn die Geräusche, die diesen Schaden verursachen, wiederholt werden, ist ein chronischer Hörverlust wahrscheinlich. Eine Studie mit Menschen, die regelmäßig laute Konzerte besuchen, ergab, dass 44 % von ihnen an Tinnitus leiden und die Mehrheit einen partiellen Hörverlust hat.

5.2.4. Geruchs- und Geschmackssinn. Wenn Sie kein Verkoster, Parfümeur oder Koch sind, dann denken Sie vielleicht, dass Geruch und Geschmack zweitrangige Empfindungen sind. Natürlich kann ein Mensch ohne zwei chemische Sinnesorgane leben, Rezeptoren, die auf chemische Moleküle reagieren. Geruchs- und Geschmackssinn verhindern jedoch hin und wieder Vergiftungen und machen unser Leben angenehmer.

Geruchsrezeptoren reagieren hauptsächlich auf Moleküle gasförmiger Substanzen. Wenn Luft in unsere Nase eintritt, wandert sie über etwa 5 Millionen Nervenfasern, die in die Auskleidung der Nasengänge eingebettet sind. Moleküle in der Luft, die freiliegende Nervenfasern passieren, senden Nervensignale, die an das Gehirn gesendet werden. Offen bleibt die Frage, wie bestimmte Gerüche heute entstehen. Ein Hinweis kommt von einer Störung namens Anosmie, olfaktorische Blindheit. Anosmie deutet darauf hin, dass die Riechfasern Rezeptoren haben, die für bestimmte Gerüche empfindlich sind. Es gibt mindestens 100 Arten von Geruchsrezeptoren. Jeder Geruchsrezeptor reagiert nur auf einen Teil der Struktur des Moleküls und sendet Signale zur Identifizierung bestimmter Arten von Molekülen. Rezeptoren ermöglichen es dem Gehirn, molekulare Fingerabdrücke zu erkennen, die auf einen bestimmten Geruch hinweisen. Diese Geruchstheorie wird deshalb Schloss-und-Schlüssel-Theorie genannt Es ist davon auszugehen, dass bestimmte Geruchsrezeptoren nach dem Mosaikprinzip bestimmte, nur für sie bestimmte Geruchsmoleküle wahrnehmen. Gerüche werden teilweise auch durch die Lage von geruchsaktivierenden Rezeptoren in der Nase identifiziert. Schließlich sagt die Anzahl der aktivierten Rezeptoren dem Gehirn, wie stark der Geruch ist. Ein großangelegter Test zeigte, dass eine Person von 100 Gerüche nicht riechen konnte.Menschen mit vollständiger Anosmie stellen normalerweise fest, dass Geruch alles andere als ein sekundärer Sinn ist. Wenn Sie Wert auf Ihren Geruchssinn legen, dann achten Sie darauf, was Sie einatmen. Riechnerven sind gefährlich Chemikalien wie Ammoniak, Photoentwickler, Haarstylingprodukte, sowie Infektionen, Allergien und Schläge auf den Kopf, die zum Reißen von Nervenfasern führen können.

Besteht gem wenigstens vier grundlegende Geschmacksempfindungen: süß, salzig, sauer und bitter. Wir reagieren am empfindlichsten auf bitter und sauer, weniger auf salzig und am wenigsten auf süß. Vielleicht existiert dieser Auftrag, um Vergiftungen zu verhindern, da bitter und saure Speisen sind meistens ungenießbar. Aber wenn es 4 Geschmacksrichtungen gibt, woher kommt dann ein solcher Reichtum an Aromen? Geschmäcker scheinen besonders vielfältig zu sein, weil wir die Empfindungen von Materialstruktur, Temperatur, Geruch und sogar Schmerz (Brennpfeffer) nach Geschmack mischen. Der Geruch beeinflusst vor allem den Geschmack. Kleine Kartoffel- und Apfelstückchen können mit verstopfter Nase genauso schmecken. Geschmacksrezeptoren - Geschmacksknospen befinden sich hauptsächlich auf der Oberseite der Zunge an ihren Rändern. Sie sind jedoch in geringen Mengen vorhanden Mundhöhle. Wenn gelöste Nahrung auf die Geschmacksknospen trifft, sendet sie einen Nervenimpuls an das Gehirn. Die Geschmacksempfindlichkeit hängt davon ab, wie viele Geschmacksknospen Sie auf Ihrer Zunge haben, die zwischen 500 und 10.000 liegen können.Im letzteren Fall müssen die Menschen die Hälfte der üblichen Zuckermenge in ihren Kaffee geben. Ähnlich wie der Geruchssinn basieren süße und bittere Geschmacksempfindungen auf einer Schlüssel-Schloss-Korrespondenz zwischen Molekülen und kompliziert geformten Rezeptoren.

5.2.5. Zusammengesetzte Empfindungen. Tägliche Aktivitäten wie Gehen oder Laufen wären ohne Körperempfindungen nicht möglich, darunter Hautempfindungen (Berührung, Druck, Schmerz und Temperatur), kinästhetische Empfindungen (Rezeptoren in Muskeln und Gelenken, die die Position und Bewegung des Körpers bestimmen). und vestibuläre Empfindungen (Innenohrrezeptoren, die für Gleichgewicht, Schwerkraft und Beschleunigung verantwortlich sind).

Das vestibuläre System ist am bekanntesten für seekrank und andere Arten von Reisekrankheit. Die mit Flüssigkeit gefüllten Säcke des Vestibularsystems (Otolithorgane) reagieren empfindlich auf Bewegung, Beschleunigung und Schwerkraft. Ein starker Gravitationseffekt kann die Bewegung einer Flüssigkeitsmasse verursachen, was wiederum zu einer Reizung der Haarrezeptorzellen führt, sodass Sie die Schwerkraft spüren können. Aus diesem Grund kann es zu einer Innenohrentzündung kommen starker Schwindel. beste erklärung Reisekrankheit ist eine sensorische Konflikttheorie. Ihrer Meinung nach treten Schwindel und Übelkeit auf, wenn die Empfindungen des Vestibularsystems nicht mit den Informationen übereinstimmen, die von den Augen und dem Körper empfangen werden. Auf einer harten Oberfläche stimmen die Informationen, die vom Vestibularsystem, dem Sehorgan und dem kinästhetischen System kommen, normalerweise überein, aber in einem Auto, Flugzeug oder Boot können diese Signale eine erhebliche Diskrepanz aufweisen. Viele Gifte stören auch die Konsistenz der Informationen des Vestibularsystems und der Seh- und Körperorgane. Daher hat die Menschheit im Laufe der Evolution gelernt, auf sensorische Konflikte mit Erbrechen zu reagieren, was hilft, das Gift zu entfernen.

Hautrezeptoren erzeugen mindestens fünf Empfindungen: leichte Berührung, Druck, Schmerz, Kälte und Hitze. Rezeptoren einer bestimmten Form sind auf verschiedene Empfindungen spezialisiert, aber es gibt keine eindeutige Spezifität, sodass Temperaturrezeptoren zu Schmerzrezeptoren mit einer sehr starken Wirkung werden. Im Allgemeinen gibt es 200.000 Nervenenden auf der Oberfläche des Körpers, die auf Temperatur reagieren, 500.000 auf Berührung und Druck und 3 Millionen auf Schmerz. Die Anzahl der Rezeptoren auf jedem Hautbereich ist unterschiedlich. Im Durchschnitt unter dem Knie pro Quadratmeter. siehe Körperoberfläche Konten für etwa 232 Schmerzstellen, auf dem Kissen Daumen 60, an der Nasenspitze -44. Tatsächlich gibt es zwei Arten von Schmerz – verraten durch große Nervenstränge, es ist scharf, klar und schnell, es wird vom Warnsystem des Körpers übermittelt. Und der Schmerz, der von kleinen Nervenfasern übertragen wird, ist langsam, schmerzend, dumpf, weit verbreitet und sehr unangenehm - der Schmerz eines erinnernden Systems. Es erinnert das Gehirn daran, dass der Körper geschädigt wurde. Sie ruft an starke Schmerzen auch wenn die Erinnerung keinen Sinn mehr macht - zum Beispiel bei einer unheilbaren Krebserkrankung.

Einer von die wichtigsten Eigenschaften Sensoranalysatoren ist die Anpassungsfähigkeit. Die Empfindlichkeit vieler Empfindungen variiert um mehrere Größenordnungen. Der geringste Anpassungsgrad ist charakteristisch für Schmerzen, tk. weist auf Verletzungen im Körper hin, und eine schnelle Anpassung daran kann den Tod bedrohen.

Die besondere Bedeutung des Hörens beim Menschen hängt mit der Wahrnehmung von Sprache und Musik zusammen.
Hörempfindungen sind eine Reflexion von Schallwellen, die auf den Hörrezeptor einwirken, die vom Klangkörper erzeugt werden und eine variable Verdichtung und Verdünnung von Luft darstellen.
Schallwellen haben zum einen unterschiedliche Schwingungsamplituden. Unter Schwingungsamplitude versteht man die größte Abweichung des Klangkörpers vom Gleichgewichts- oder Ruhezustand. Je größer die Amplitude der Schwingung, desto stärker der Ton, und umgekehrt, je kleiner die Amplitude, desto schwächer der Ton. Die Schallstärke des Ohrabstandes ist direkt proportional zum Quadrat der Amplitude. Diese Kraft hängt auch von der Schallquelle und dem Medium ab, in dem sich der Schall ausbreitet. Um die Schallstärke zu messen, gibt es spezielle Geräte, die es ermöglichen, sie in Energieeinheiten zu messen.
Schallwellen unterscheiden sich zweitens aber in der Frequenz bzw. Schwingungsdauer. Die Wellenlänge ist umgekehrt proportional zur Anzahl der Schwingungen und direkt proportional zur Schwingungsdauer der Schallquelle. Wellen mit unterschiedlicher Anzahl von Schwingungen in 1 s oder während der Schwingungsdauer erzeugen Töne unterschiedlicher Höhe: Wellen mit Schwingungen großer Frequenz (und kleiner Schwingungsdauer) werden in Form von hohen Tönen reflektiert, Wellen mit Schwingungen von eine niedrige Frequenz (und lange Zeit Vibrationen) werden in Form von tiefen Tönen reflektiert.
Schallwellen, die von einem klingenden Körper, einer Schallquelle, verursacht werden, unterscheiden sich drittens in Form von Schwingungen, d.h. die Form dieser periodischen Kurve, bei der die Abszissen proportional zur Zeit und die Ordinaten proportional zur Entfernung des Schwingungspunkts aus seiner Gleichgewichtsposition sind. Die Form der Schwingungen einer Schallwelle spiegelt sich in der Klangfarbe wider – jener Eigenschaft, durch die sich Töne gleicher Höhe und Stärke auf verschiedenen Instrumenten (Klavier, Violine, Flöte etc.) voneinander unterscheiden.
Die Beziehung zwischen der Schwingungsform einer Schallwelle und der Klangfarbe ist nicht eindeutig. Wenn zwei Töne eine unterschiedliche Klangfarbe haben, dann können wir definitiv sagen, dass sie durch Vibrationen verursacht werden. verschiedene Formen, aber nicht umgekehrt. Töne können genau die gleiche Klangfarbe haben, aber ihre Schwingungsform kann unterschiedlich sein. Mit anderen Worten, die Wellenformen sind vielfältiger und zahlreicher als die Töne, die das Ohr hört.
Hörempfindungen können sowohl durch periodische Schwingungsvorgänge als auch durch nichtperiodische mit sich unregelmäßig ändernder instabiler Schwingungsfrequenz und -amplitude hervorgerufen werden. Erstere spiegeln sich in musikalischen Klängen wider, letztere in Geräuschen.
Die musikalische Klangkurve lässt sich rein mathematisch zerlegen.
nach dem Fourier-Verfahren in separate, überlagerte Sinuskurven. Jede Schallkurve, die eine komplexe Schwingung ist, kann als Ergebnis mehr oder weniger sinusförmiger Schwingungen mit zunehmender Anzahl von Schwingungen pro Sekunde als eine Reihe ganzer Zahlen 1,2,3,4 dargestellt werden. Der tiefste Ton entspricht 1, wird als Haupt bezeichnet. Es hat die gleiche Periode wie der komplexe Klang. Die restlichen einfachen Töne, die zweimal, dreimal, viermal usw. häufigere Schwingungen haben, werden als obere Harmonische oder Partial (Teil) oder Obertöne bezeichnet.
Alle hörbaren Geräusche werden in Geräusche und musikalische Klänge unterteilt. Erstere spiegeln nichtperiodische Schwingungen mit instabiler Frequenz und Amplitude wider, letztere - periodische Schwingungen. Es gibt jedoch keine scharfe Grenze zwischen musikalischen Klängen und Geräuschen. akustisch Komponente Lärm hat oft einen ausgeprägten musikalischen Charakter und enthält eine Vielzahl von Tönen, die von einem erfahrenen Ohr leicht aufgenommen werden können. Das Pfeifen des Windes, das Kreischen einer Säge, verschiedene Zischgeräusche mit darin enthaltenen hohen Tönen unterscheiden sich stark von den durch tiefe Töne gekennzeichneten Brumm- und Murmelgeräuschen. Das Fehlen einer scharfen Grenze zwischen Tönen und Geräuschen erklärt die Tatsache, dass viele Komponisten durchaus in der Lage sind, verschiedene Geräusche mit musikalischen Klängen darzustellen (das Plätschern eines Baches, das Summen eines sich drehenden Rades in den Romanzen von F. Schubert, das Geräusch von das Meer, das Klirren der Waffen von N. A. Rimsky-Korsakov usw.).
Bei Klängen menschliche Sprache sowohl Geräusche als auch Musikklänge werden ebenfalls präsentiert.
Die Haupteigenschaften jedes Klangs sind: 1) seine Lautstärke, 2) Tonhöhe und 3) Klangfarbe.
1. Volumen. Die Lautstärke hängt von der Stärke oder Amplitude der Schwingungen der Schallwelle ab. Klangkraft und Lautstärke sind keine gleichwertigen Konzepte. Die Schallstärke charakterisiert objektiv den physikalischen Vorgang, unabhängig davon, ob er vom Zuhörer wahrgenommen wird oder nicht; Lautstärke - die Qualität des wahrgenommenen Tons. Ordnen wir die Lautstärken desselben Tons in Form einer Reihe an, die in der gleichen Richtung wie die Stärke des Tons ansteigt, und orientieren uns an den Stufen der vom Ohr wahrgenommenen Lautstärkezunahme (bei kontinuierlicher Zunahme der Stärke des Tons), dann stellt sich heraus, dass die Lautstärke viel langsamer wächst als die Stärke des Tons.
Nach dem Weber-Fechner-Gesetz ist die Lautstärke eines bestimmten Tons proportional zum Logarithmus des Verhältnisses seiner Stärke J zur Stärke desselben Tons an der Hörschwelle Jo:
J
L = K log Jo
Bei dieser Gleichheit ist K ein Proportionalitätsfaktor und L drückt einen Wert aus, der die Lautstärke eines Tons charakterisiert, dessen Stärke gleich J ist; es wird allgemein als Schallpegel bezeichnet.
Wenn der Proportionalitätskoeffizient, der ein willkürlicher Wert ist, nehme gleich eins, dann wird der Schallpegel in Bel-Einheiten ausgedrückt:
J
L = log J oder B
In der Praxis hat es sich als bequemer herausgestellt, 10-mal kleinere Einheiten zu verwenden; Diese Einheiten werden Dezibel genannt. Der Koeffizient K ist in diesem Fall offensichtlich gleich 10. Also:
J
L = log J o d B
Die minimale vom menschlichen Ohr wahrgenommene Lautstärkezunahme beträgt ungefähr 1 dB.<...>
Es ist bekannt, dass das Weber-Fechner-Gesetz bei schwachen Reizen an Kraft verliert; Daher quantifiziert der Lautstärkepegel sehr schwacher Geräusche nicht ihre subjektive Lautstärke.
Nach neuesten Arbeiten sollte man bei der Bestimmung der Differenzschwelle die Änderung der Tonhöhe von Tönen berücksichtigen. Bei tiefen Tönen steigt die Lautstärke viel schneller an als bei hohen Tönen.
Die quantitative Messung der direkt von unserem Gehör wahrgenommenen Lautstärke ist nicht so genau wie die auditive Schätzung der Tonhöhe. In der Musik werden jedoch seit langem dynamische Bezeichnungen verwendet, die dazu dienen, die Größe der Lautstärke in der Praxis zu bestimmen. Das sind die Bezeichnungen: prr (piano-pianissimo), pp (pianissimo), p (piano), tr (mezzo-piano), mf (mezzo-forte), ff (fortissimo), fff (forte-fortissimo). Aufeinanderfolgende Bezeichnungen in dieser Skala bedeuten etwa eine Verdopplung der Lautstärke.
Eine Person kann ohne vorheriges Training Lautstärkeänderungen mit einer bestimmten (kleinen) Anzahl von Malen (2-, 3-, 4-mal) bewerten. In diesem Fall wird eine Verdoppelung der Lautstärke ungefähr nur mit einer Erhöhung von etwa 20 dB erreicht. Eine weitere Auswertung der Volumenzunahme (mehr als 4-fach) ist nicht mehr möglich. Studien zu diesem Thema haben Ergebnisse geliefert, die in scharfem Widerspruch zum Weber-Fechner-Gesetz stehen. Sie zeigten auch signifikant individuelle Unterschiede bei der Bewertung der Lautheitsverdopplung.
Bei Schalleinwirkung im Hörgerät finden Anpassungsprozesse statt, die dessen Empfindlichkeit verändern. Im Bereich der Hörempfindungen ist die Anpassung jedoch sehr gering und zeigt erhebliche individuelle Abweichungen. Der Anpassungseffekt ist besonders stark, wenn sich die Stärke des Schalls plötzlich ändert. Dies ist der sogenannte Kontrasteffekt.
Die Lautstärke wird normalerweise in Dezibel gemessen. S. N. Rzhevkin weist jedoch darauf hin, dass die Dezibel-Skala nicht zufriedenstellend ist Quantifizierung natürliches Volumen. ZB der Lärm in der U-Bahn an mit voller Geschwindigkeit wird auf 95 dB geschätzt, und das Ticken einer Uhr in einer Entfernung von 0,5 m - auf 30 dB. Auf der Dezibelskala beträgt das Verhältnis also nur 3, während für die unmittelbare Empfindung das erste Geräusch fast unermesslich größer ist als das zweite.<...>
2. Höhe. Die Tonhöhe eines Tons spiegelt die Frequenz der Schallwelle wider. Nicht alle Geräusche werden von unserem Ohr wahrgenommen. Sowohl Ultraschall (Schall mit hoher Frequenz) als auch Infraschall (Schall mit sehr langsamer Schwingung) bleiben außerhalb unseres Hörvermögens. Die untere Hörgrenze beim Menschen liegt bei etwa 15-19 Schwingungen; der obere liegt bei ungefähr 20.000, und bei manchen Menschen kann die Empfindlichkeit des Ohrs verschiedene individuelle Abweichungen hervorrufen. Beide Grenzen sind variabel, die obere insbesondere altersabhängig; Bei älteren Menschen nimmt die Empfindlichkeit gegenüber hohen Tönen allmählich ab. Bei Tieren ist die obere Hörgrenze viel höher als beim Menschen; bei einem Hund geht es bis zu 38.000 Hz (Zyklen pro Sekunde).
Wenn es Frequenzen über 15.000 Hz ausgesetzt wird, wird das Ohr viel weniger empfindlich; die Fähigkeit, Tonhöhen zu unterscheiden, geht verloren. Bei 19.000 Hz sind nur Geräusche extrem hörbar, die millionenfach intensiver sind als bei 14.000 Hz. Mit zunehmender Intensität hoher Töne kommt es zu einem unangenehmen Kitzeln im Ohr (Hörberührung) und dann zu einem Schmerzgefühl. Der Bereich der auditiven Wahrnehmung umfasst mehr als 10 Oktaven und wird nach oben durch die Tastschwelle, nach unten durch die Hörschwelle begrenzt. In diesem Bereich liegen alle vom Ohr wahrgenommenen Geräusche unterschiedlicher Stärke und Höhe. Geringste Stärke erforderlich für die Wahrnehmung von Tönen von 1000 bis 3000 Hz. Das Ohr ist in diesem Bereich am empfindlichsten. Auf der Überempfindlichkeit Ohr im Bereich von 2000-3000 Hz wurde auch von G. L. F. Helmholtz angegeben; er erklärte diesen Umstand durch seinen eigenen Trommelfelltonus.
Der Wert der Schwelle zur Unterscheidung oder der Differenzschwelle der Höhe (nach T. Peer, V. Straub, B. M. Teplov) in den mittleren Oktaven liegt für die meisten Menschen im Bereich von 6 bis 40 Cent (ein Cent ist ein Hundertstel eines temperierten Halbtons). Die von L. V. Blagonadezhina untersuchten musikalisch begabten Kinder hatten Schwellen von 6 bis 21 Cent.
Tatsächlich gibt es zwei Höhenunterscheidungsschwellen: 1) die einfache Unterscheidungsschwelle und 2) die Richtungsunterscheidungsschwelle (W. Preyer und andere). Manchmal bemerkt der Proband bei kleinen Tonhöhenunterschieden einen Tonhöhenunterschied, ohne jedoch sagen zu können, welcher der beiden Töne höher ist.
Die Tonhöhe, wie sie üblicherweise in Geräuschen und Sprachlauten wahrgenommen wird, umfasst zwei unterschiedliche Komponenten – die Tonhöhe selbst und die Klangfarbe.
In den Klängen einer komplexen Komposition ist die Änderung der Tonhöhe mit einer Änderung einiger Eigenschaften der Klangfarbe verbunden. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass mit zunehmender Schwingungsfrequenz die Anzahl der unserem Hörgerät zur Verfügung stehenden Frequenztöne zwangsläufig abnimmt. Beim Lärm- und Sprachhören werden diese beiden Höhenanteile nicht unterschieden. Die Isolierung der Tonhöhe im eigentlichen Sinne des Wortes von ihren klanglichen Bestandteilen ist Kennzeichen musikalisches Hören (B. M. Teplov). Sie vollzieht sich im Prozess der historischen Entwicklung der Musik als eine bestimmte Art Menschliche Aktivität.
Eine Version der Zwei-Komponenten-Tonhöhentheorie wurde von F. Brentano entwickelt, und in Anlehnung an ihn unterscheidet G. Reves auf der Grundlage des Prinzips der Oktavähnlichkeit von Tönen zwischen der Qualität und der Leichtigkeit des Tons. Unter Klangqualität versteht er ein solches Merkmal der Tonhöhe, dank dessen wir Töne innerhalb einer Oktave unterscheiden. Unter Herrschaft - ein solches Merkmal seiner Höhe, das die Klänge einer Oktave von den Klängen einer anderen unterscheidet. Alle „tun“ sind also qualitativ identisch, aber sie unterscheiden sich in der Herrschaft. Auch K. Stumpf hat dieses Konzept scharf kritisiert. Natürlich gibt es eine Oktavähnlichkeit (sowie eine Quintähnlichkeit), aber sie bestimmt keine Komponente der Tonhöhe.
M. McMayer, K. Stumpf und besonders W. Koehler gaben eine andere Interpretation der Zwei-Komponenten-Theorie der Höhe, indem sie die tatsächliche Höhe und die für die Höhe charakteristische Klangfarbe (Leichtigkeit) unterschieden. Allerdings haben diese Forscher (wie auch E. A. Maltseva) die beiden Höhenkomponenten auf rein phänomenaler Ebene unterschieden: Sie korrelierten zwei unterschiedliche und teilweise sogar heterogene Empfindungseigenschaften mit der gleichen objektiven Eigenschaft einer Schallwelle. B. M. Teplov wies auf die objektive Grundlage dieses Phänomens hin, die darin besteht, dass sich mit zunehmender Höhe die Anzahl der für das Ohr zugänglichen Teiltöne ändert. Daher besteht der Unterschied in der Klangfarbenfärbung von Klängen unterschiedlicher Tonhöhe eigentlich nur bei komplexen Klängen; in einfachen Tönen repräsentiert es das Ergebnis der Übertragung.
Aufgrund dieser Wechselbeziehung zwischen tatsächlicher Tonhöhe und Klangfarbe unterscheiden sich nicht nur unterschiedliche Instrumente in der Klangfarbe voneinander, sondern auch Klänge unterschiedlicher Tonhöhe auf demselben Instrument unterscheiden sich nicht nur in der Tonhöhe, sondern auch in der Klangfarbe. Dies wirkt sich auf die Beziehung verschiedener Aspekte des Klangs aus - seiner Tonhöhe und Klangfarbe.
3. Klangfarbe. Unter Klangfarbe versteht man eine besondere Ausprägung oder Färbung des Klanges, abhängig vom Verhältnis seiner Teiltöne. Die Klangfarbe spiegelt die akustische Zusammensetzung eines komplexen Klangs wider, d. h. die Anzahl, Reihenfolge und relative Stärke der Teiltöne (harmonisch und nicht harmonisch), die in seiner Zusammensetzung enthalten sind.
Laut Helmholtz hängt die Klangfarbe davon ab, welche oberen harmonischen Töne mit dem Grundton gemischt werden, und von der relativen Stärke jedes von ihnen.
Bei unseren Hörempfindungen spielt die Klangfarbe eines komplexen Klangs eine sehr wichtige Rolle. Teiltöne (Obertöne) oder, in der Terminologie von N. A. Garbuzov, obere natürliche Obertöne, haben sehr wichtig auch in der Wahrnehmung von Harmonie.
Die Klangfarbe spiegelt wie die Harmonie den Klang wider, der in seiner akustischen Zusammensetzung Konsonanz ist. Da diese Konsonanz als ein einziger Klang wahrgenommen wird, ohne die ankommenden Teiltöne darin akustisch zu unterscheiden, spiegelt sich die Klangkomposition in Form einer Klangfarbe wider. Da das Hören Teiltöne eines komplexen Klangs herausgreift, entsteht eine Harmoniewahrnehmung. In Wirklichkeit gibt es in der Wahrnehmung von Musik normalerweise einen Platz für beides. Der Kampf und die Einheit dieser beiden einander widersprechenden Tendenzen – Klang als Konsonanz zu analysieren und Konsonanz als einen einzigen Klang einer bestimmten Klangfarbenfärbung wahrzunehmen – ist ein wesentlicher Aspekt jeder realen Wahrnehmung von Musik.
Besonderen Reichtum erhält die Klangfarbe durch das sogenannte Vibrato (K. Seashore), das dem Klang der menschlichen Stimme, Violine etc. große emotionale Ausdruckskraft verleiht. Vibrato spiegelt periodische Änderungen (Pulsationen) in der Tonhöhe und Intensität eines Klangs wider.
Vibrato spielt eine bedeutende Rolle in Musik und Gesang; es wird auch in der Sprache dargestellt, insbesondere in der emotionalen Sprache. Da das Vibrato bei allen Völkern und bei Kindern, insbesondere bei musikalischen, vorhanden ist und bei ihnen unabhängig von Training und Übung auftritt, ist es offensichtlich eine physiologisch bedingte Manifestation emotionaler Anspannung, eine Art, Gefühle auszudrücken.
Vibrato in der menschlichen Stimme als Ausdruck von Emotionalität gibt es vermutlich, seit es eine gesunde Sprache gibt und Menschen Klänge verwenden, um ihre Gefühle auszudrücken. Das Stimmvibrato entsteht als Ergebnis der Kontraktionsfrequenz paariger Muskeln, die während der Nervenentladung bei der Aktivität verschiedener Muskeln, nicht nur der Stimmmuskeln, beobachtet wird. Anspannung und Entladung, ausgedrückt in Form von Pulsationen, sind homogen mit dem Zittern, das durch emotionalen Stress verursacht wird.
Es gibt gutes Vibrato und schlechtes Vibrato. Schlechtes Vibrato ist eines, bei dem es zu viel Spannung oder eine Verletzung der Periodizität gibt. Gutes Vibrato ist ein periodisches Pulsieren, das eine bestimmte Tonhöhe, Intensität und Klangfarbe umfasst und den Eindruck einer angenehmen Flexibilität, Fülle, Weichheit und Klangfülle vermittelt.
Die Tatsache, dass Vibrato aufgrund von Tonhöhen- und Intensitätsänderungen als Klangfarbenfärbung empfunden wird, offenbart erneut die innere Verflechtung der verschiedenen Klangaspekte. Bei der Analyse der Tonhöhe hat sich bereits herausgestellt, dass die Tonhöhe im traditionellen Sinne, also diejenige Seite der Klangempfindung, die durch die Frequenz von Schwingungen bestimmt wird, nicht nur die Tonhöhe im eigentlichen Sinne des Wortes umfasst , sondern auch die klangliche Komponente der Leichtigkeit. Nun stellt sich heraus, dass sich wiederum in der Klangfarbe – im Vibrato – die Höhe widerspiegelt, sowie die Intensität des Klangs. Verschiedene Musikinstrumente unterscheiden sich voneinander in Klangfarbeneigenschaften.<...>

Die zufriedenstellende Erklärung des Phänomens des Hörens erwies sich als außergewöhnlich herausfordernde Aufgabe. Eine Person, die eine Theorie präsentiert, die die Wahrnehmung von Tonhöhe und Lautstärke erklärt, würde sich mit ziemlicher Sicherheit selbst garantieren Nobelpreis.

Originaltext (englisch)

Das Hören adäquat zu erklären, hat sich als außerordentlich schwierige Aufgabe erwiesen. Man würde sich fast einen Nobelpreis sichern, wenn man eine Theorie präsentiert, die nicht mehr als die Wahrnehmung von Tonhöhe und Lautstärke zufriedenstellend erklärt.

A. S. Reber, E. S. Reber

Hören- Fähigkeit biologische Organismen Klänge mit den Hörorganen wahrnehmen; spezielle Funktion des Hörgerätes, angeregt durch Schallschwingungen Umfeld wie Luft oder Wasser. Eine der biologischen Fernempfindungen, auch genannt akustische Wahrnehmung. Wird vom auditiven sensorischen System bereitgestellt.

Allgemeine Information [ | ]

Eine Person kann Schall im Bereich von 16 Hz bis 20 kHz hören, wenn sie Schwingungen durch die Luft überträgt, und bis zu 220 kHz, wenn sie Schall durch die Schädelknochen überträgt. Diese Wellen sind wichtig biologische Bedeutung Beispielsweise entsprechen Schallwellen im Bereich von 300–4000 Hz der menschlichen Stimme. Töne über 20.000 Hz sind von geringem praktischem Wert, da sie schnell abgebremst werden; Vibrationen unter 60 Hz werden durch den Vibrationssinn wahrgenommen. Der Bereich der Frequenzen, den der Mensch hören kann, wird als bezeichnet auditiv oder Klangbereich; höhere Frequenzen werden als Ultraschall bezeichnet, während niedrigere Frequenzen als Infraschall bezeichnet werden.

Physiologie des Gehörs[ | ]

Anfang 2011 zeigte eine Zusammenarbeit zwischen zwei israelischen Instituten, dass im menschlichen Gehirn spezialisierte Neuronen isoliert wurden, die eine Tonhöhenschätzung bis hinunter auf 0,1 Ton ermöglichen. Tiere, außer Fledermäusen, besitzen kein solches Gerät, und z verschiedene Typen Die Genauigkeit ist auf 1/2 bis 1/3 Oktave begrenzt. [ ]

Theorien der Physiologie des Gehörs[ | ]

Bis heute gibt es keine einzige verlässliche Theorie, die alle Aspekte der menschlichen Wahrnehmung von Schall erklärt. Hier sind einige davon:

Da keine zuverlässige Theorie des Hörens entwickelt wurde, werden in der Praxis psychoakustische Modelle auf der Grundlage von Daten aus durchgeführten Studien verwendet verschiedene Personen [ ] .

Hörspuren, Verschmelzung von Hörempfindungen[ | ]

Die Erfahrung zeigt, dass die durch einen kurzen Schallimpuls verursachte Empfindung noch einige Zeit anhält, nachdem der Schall aufgehört hat. Daher ergeben zwei ziemlich schnell aufeinanderfolgende Klänge eine einzige Hörempfindung, die das Ergebnis ihrer Verschmelzung ist. Wie in der visuellen Wahrnehmung, wenn einzelne Bilder, die sich mit einer Frequenz von ≈ 16 Bildern / Sekunde und höher ersetzen, zu einer reibungslos fließenden Bewegung verschmelzen, wird ein sinusförmiger reiner Klang als Ergebnis der Verschmelzung einzelner Schwingungen mit einer Wiederholungsrate erhalten gleich der unteren Schwelle der Hörempfindlichkeit, also ≈ 16 Hz. Die Verschmelzung von Hörempfindungen ist von großer Bedeutung für die Klarheit der Wahrnehmung von Klängen und in Sachen Konsonanz und Dissonanz, die in der Musik eine große Rolle spielen [ ] .

Projektion von Hörempfindungen[ | ]

Unabhängig davon, wie Hörempfindungen entstehen, beziehen wir sie normalerweise auf die Außenwelt, und suchen daher den Grund für die Erregung unseres Gehörs immer in Schwingungen, die von außen aus der einen oder anderen Entfernung empfangen werden. Dieses Merkmal ist im Bereich des Hörens viel weniger ausgeprägt als im Bereich der visuellen Empfindungen, die sich durch Objektivität und strenge räumliche Lokalisierung auszeichnen und wahrscheinlich auch durch lange Erfahrung und Beherrschung anderer Sinne erworben werden. Bei auditiven Empfindungen kann die Fähigkeit zur Objektivierung und räumlichen Lokalisierung solche nicht erreichen hohe Abschlüsse wie bei visuellen Empfindungen. Dies liegt an solchen Merkmalen des Aufbaus des Hörgeräts, wie beispielsweise dem Fehlen muskuläre Mechanismen, was ihm die Möglichkeit präziser räumlicher Definitionen nimmt. Wir wissen um die enorme Bedeutung, die das Muskelgefühl bei allen räumlichen Definitionen hat.

Urteile über die Entfernung und Richtung von Geräuschen[ | ]

Unsere Einschätzungen über die Entfernung, in der Geräusche emittiert werden, sind sehr ungenau, insbesondere wenn die Person die Augen geschlossen hat und sie die Quelle der Geräusche und die umgebenden Objekte nicht sieht, anhand derer man die „Akustik der Umgebung“ beurteilen kann Lebenserfahrung oder die Akustik der Umgebung sind atypisch: So erscheint beispielsweise in einem schalltoten Raum die Stimme einer Person, die nur einen Meter vom Zuhörer entfernt ist, diesem um ein Vielfaches und sogar um ein Zehnfaches weiter entfernt . Außerdem scheinen uns vertraute Geräusche näher zu sein, je lauter sie sind, und umgekehrt. Die Erfahrung zeigt, dass wir uns bei der Bestimmung der Entfernung von Geräuschen weniger irren als bei Musiktönen. Die Fähigkeit eines Menschen, die Richtung von Geräuschen zu beurteilen, ist sehr begrenzt: Da er keine beweglichen und zum Sammeln von Geräuschen geeigneten Ohrmuscheln hat, greift er im Zweifelsfall auf Kopfbewegungen zurück und bringt ihn in eine Position, in der sich die Geräusche am besten unterscheiden. Das heißt, der Ton wird von einer Person in der Richtung lokalisiert, aus der er stärker und "klarer" gehört wird.

Es sind drei Mechanismen bekannt, mit denen die Schallrichtung unterschieden werden kann:

Die Fähigkeit des Gehirns, die beschriebenen Unterschiede in den vom rechten und linken Ohr gehörten Geräuschen wahrzunehmen, führte zur Entwicklung der binauralen Aufnahmetechnologie.

Im Wasser funktionieren die beschriebenen Mechanismen nicht: Eine Richtungsbestimmung über den Unterschied in Lautstärke und Spektrum ist unmöglich, da der Schall aus dem Wasser fast verlustfrei direkt zum Kopf und damit zu beiden Ohren gelangt, daher Lautstärke und Spektrum des Schalls in beiden Ohren an jedem Ort der Schallquelle mit hoher Wiedergabetreue gleich sind; Die Bestimmung der Richtung der Schallquelle durch Phasenverschiebung ist unmöglich, da durch die viel höhere Schallgeschwindigkeit im Wasser die Wellenlänge um ein Vielfaches zunimmt, wodurch die Phasenverschiebung um ein Vielfaches abnimmt.

Aus der Beschreibung der obigen Mechanismen geht auch der Grund für die Unmöglichkeit der Ortsbestimmung niederfrequenter Schallquellen hervor.

Hörstudie[ | ]

Das Gehör wird mit einem speziellen Gerät oder Computerprogramm namens „Audiometer“ getestet.

Es ist möglich, das führende Ohr mit zu bestimmen spezielle Prüfungen. Beispielsweise werden verschiedene Audiosignale (Wörter) in die Kopfhörer eingespeist und von einer Person auf Papier fixiert. Von welchem ​​Ohr gibt es mehr richtig erkannte Wörter, als das führende [ ] .

Auch die Frequenzeigenschaften des Gehörs werden bestimmt, was für die Inszenierung von Sprache bei hörgeschädigten Kindern wichtig ist.

Norm [ | ]

Die Wahrnehmung des Frequenzbereichs 16 Hz - 20 kHz verändert sich mit zunehmendem Alter - hohe Frequenzen werden nicht mehr wahrgenommen. Die Verringerung des Bereichs der hörbaren Frequenzen ist mit Änderungen in verbunden Innenohr(Cochlea) und die Entwicklung einer Schallempfindungsschwerhörigkeit mit zunehmendem Alter.

Hörschwelle[ | ]

Hörschwelle- der minimale Schalldruck, bei dem der Schall einer bestimmten Frequenz vom menschlichen Ohr wahrgenommen wird. Die Hörschwelle wird in Dezibel angegeben. Als Nullpegel wurde der Schalldruck von 2⋅10 −5 Pa bei einer Frequenz von 1 kHz angenommen. Hörschwelle spezielle Person hängt von individuellen Eigenschaften, Alter, physiologischem Zustand ab.

Schmerzgrenze[ | ]

auditive Schmerzgrenze- der Wert des Schalldrucks, bei dem Schmerzen im Hörorgan auftreten (was insbesondere mit dem Erreichen der Dehnbarkeitsgrenze des Trommelfells verbunden ist). Das Überschreiten dieser Schwelle führt zu akustisches Trauma. Schmerzempfindung definiert die Grenze des Dynamikbereichs des menschlichen Gehörs, der durchschnittlich 140 dB für ein Tonsignal und 120 dB für kontinuierliches Spektrumsrauschen beträgt.

Ursachen von Hörverlust[ | ]

Wissenschaftler haben herausgefunden, dass laute Geräusche das Gehör schädigen. Zum Beispiel Musik bei Konzerten oder Maschinengeräusche in der Produktion. Eine solche Verletzung äußert sich darin, dass eine Person in einer lauten Umgebung oft ein Summen in den Ohren spürt und nicht zwischen Sprache unterscheidet. Charles Lieberman von Harvard untersucht dieses Phänomen. Dieses Phänomen wird als „versteckter Hörverlust“ bezeichnet.

Schall gelangt in die Ohren, wird verstärkt und mittels Haarzellen in elektrische Signale umgewandelt. Der Verlust dieser Zellen führt zu Hörverlust. Es kann mit lauten Geräuschen, bestimmten Medikamenten oder dem Alter zusammenhängen. Diese Änderung offenbart den Standardtest, das Audiogramm. Lieberman stellt jedoch fest, dass es andere Ursachen für Hörverlust gibt, die nicht mit der Zerstörung von Haarzellen zusammenhängen, da viele Menschen mit guten Audiogrammwerten über Hörverlust klagen. Studien haben gezeigt, dass der Verlust von Synapsen (Verbindungen zwischen Haarzellen) um mehr als die Hälfte die eigentliche Ursache für einen Hörverlust ist, der im Audiogramm nicht angezeigt wird. Im Moment wurde noch kein solches Medikament erfunden, das dieses Problem beseitigen könnte, daher raten Wissenschaftler, Orte mit zu vermeiden erhöhtes Niveau Lärm.

Pathologie [ | ]

siehe auch [ | Wenn das Baby nicht hört (unbestimmt) . Zeitschrift "Psychologie" (psychology.su) (16. August 2009). Abgerufen am 28. Dezember 2012. Archiviert vom Original am 31. Dezember 2010.

Hörempfindungen sind eine Reflexion von Schallwellen, die auf den Hörrezeptor einwirken, d.h. Längsschwingungen von Luftteilchen, die sich von einem schwingenden Körper, der als Schallquelle dient, in alle Richtungen ausbreiten.

Alle Geräusche, die es wahrnimmt menschliches Ohr, kann in zwei Gruppen eingeteilt werden: musikalisch (Gesangsgeräusche, Geräusche Musikinstrumente usw.) und Geräusche (Quietschen, Rascheln, Klopfen usw. aller Art). Es gibt keine strikte Grenze zwischen diesen Klanggruppen, da Musikklänge Geräusche enthalten und Geräusche Elemente von Musikklängen enthalten können. Die menschliche Sprache enthält in der Regel gleichzeitig die Laute beider Gruppen.

Die Hauptqualitäten von Hörempfindungen sind: a) Lautstärke, b) Tonhöhe, c) Klangfarbe, d) Dauer, e) räumliche Definition der Schallquelle. Jede dieser Qualitäten von Hörempfindungen spiegelt eine bestimmte Seite der physikalischen Natur des Klangs wider.

Die Lautstärkeempfindung spiegelt die Amplitude der Vibrationen wider. Die Schwingungsamplitude ist die größte Abweichung des Klangkörpers vom Gleichgewichts- oder Ruhezustand. Je größer die Amplitude der Schwingung, desto stärker der Ton, und umgekehrt, je kleiner die Amplitude, desto schwächer der Ton.

Klangkraft und Lautstärke sind ungleiche Begriffe. Die Schallstärke charakterisiert objektiv den physikalischen Vorgang, unabhängig davon, ob er vom Zuhörer wahrgenommen wird oder nicht; Lautheit ist die Qualität des wahrgenommenen Klangs. Ordnen wir die Lautstärken desselben Tons in Form einer Reihe an, die in der gleichen Richtung wie die Stärke des Tons ansteigt, und orientieren uns an den Stufen der vom Ohr wahrgenommenen Lautstärkezunahme (bei kontinuierlicher Zunahme der Stärke des Tons), dann stellt sich heraus, dass die Lautstärke viel langsamer wächst als die Stärke des Tons.

Um die Schallstärke zu messen, gibt es spezielle Geräte, die es ermöglichen, sie in Energieeinheiten zu messen. Die Einheit zur Messung der Lautstärke ist Dezibel.

Die Lautstärke der gewöhnlichen menschlichen Sprache in einem Abstand von 1 Meter beträgt 16-22 Dezibel, der Lärm auf der Straße (ohne Straßenbahn) beträgt bis zu 30 Dezibel, der Lärm im Heizungskeller beträgt 87 Dezibel.

Die Tonhöhenempfindung spiegelt die Schwingungsfrequenz der Schallwelle (und folglich ihre Wellenlänge) wider. Die Wellenlänge ist umgekehrt proportional zur Anzahl der Schwingungen und direkt proportional zur Schwingungsdauer der Schallquelle.

Die Tonhöhe wird in Hertz gemessen, d.h. die Anzahl der Schwingungen einer Schallwelle pro Sekunde. Je höher die Frequenz, desto höher erscheint uns das wahrgenommene Signal. Eine Person kann Schallschwingungen wahrnehmen, deren Frequenz im Bereich von 20 bis 20.000 Hertz liegt, und bei manchen Menschen kann die Ohrempfindlichkeit verschiedene individuelle Abweichungen hervorrufen.

Sprache und musikalische Klänge (nach R. Shoshol, 1966)

Die obere Hörgrenze bei Kindern liegt bei 22.000 Hertz. Im Alter sinkt diese Grenze auf 15.000 Hertz und darunter. Daher hören ältere Menschen hohe Töne, wie das Zirpen von Heuschrecken, oft nicht.

Bei Tieren ist die obere Hörgrenze viel höher als beim Menschen (bei einem Hund erreicht sie 38.000 Hz). Mit zunehmender Intensität hoher Geräusche tritt ein unangenehmes Kitzelgefühl im Ohr (Hörberührung) auf, und dann ein Schmerzgefühl.

Die Form der Schallwelle spiegelt sich in der Empfindung der Klangfarbe wider. Im einfachsten Fall entspricht die Form der Schallwelle einer Sinuskurve. Solche Klänge werden "einfach" genannt. Sie können nur mit Hilfe spezieller Geräte gewonnen werden. Naher und einfacher Klang ist der Klang einer Stimmgabel - ein Gerät, das zum Stimmen von Musikinstrumenten verwendet wird. Die Geräusche um uns herum setzen sich aus verschiedenen Klangelementen zusammen, sodass die Form ihres Klangs in der Regel keiner Sinuskurve entspricht. Musikalische Klänge entstehen jedoch aus Klangschwingungen, die die Form einer strengen periodischen Abfolge haben, während es bei Geräuschen umgekehrt ist.

So verleiht die Kombination einfacher Klänge in einem Komplex der Form der Klangschwingungen Originalität und bestimmt die Klangfarbe des Klangs. Die Klangfarbe hängt vom Grad der Verschmelzung der Klänge ab. Wie einfachere Form Schallvibration, desto angenehmer der Klang. Daher ist es üblich, einen angenehmen Klang - Konsonanz und einen unangenehmen Klang - Dissonanz - herauszuheben.

Klangfarbe ist jene spezifische Qualität, die Klänge gleicher Höhe und Intensität aus verschiedenen Quellen (Klavier, Violine, Flöte) voneinander unterscheidet. Sehr oft wird von der Klangfarbe als „Farbe“ des Klangs gesprochen.

Besonderen Reichtum erhält die Klangfarbe durch das sogenannte Vibrato (K. Sishore, 1935), das dem Klang der menschlichen Stimme, der Violine, große emotionale Ausdruckskraft verleiht. Vibrato spiegelt periodische Änderungen (Pulsationen) in Tonhöhe, Intensität und Klangfarbe eines Klangs wider. Vibrato wurde speziell von K. Sishore mit Hilfe photoelektrischer Bilder untersucht. Ihm zufolge wird das Vibrato als Gefühlsausdruck in der Stimme nicht für verschiedene Gefühle differenziert. Vibrato spielt eine bedeutende Rolle in Musik und Gesang; es wird auch in der Sprache dargestellt, insbesondere in der emotionalen Sprache. Gutes Vibrato erzeugt einen Eindruck von angenehmer Flexibilität, Fülle, Weichheit und Fülle.

Die Wirkungsdauer des Tons und die zeitlichen Beziehungen zwischen einzelnen Tönen spiegeln sich in Form der einen oder anderen Dauer von Hörempfindungen wider.

Die Hörempfindung bezieht den Ton auf seine Quelle, die in einer bestimmten Umgebung erklingt, d.h. bestimmt den Ort des Tons. In Pavlovs Labor wurde festgestellt, dass nach der Dissektion des Corpus Callosum eines Hundes die Fähigkeit, die Quelle eines Geräusches zu lokalisieren, verschwindet. Somit wird die räumliche Schalllokalisation durch die paarweise Arbeit der Gehirnhälften bestimmt.

Jede Hörempfindung ist eine Beziehung zwischen den Hauptqualitäten des Hörens, die die Beziehung zwischen den akustischen und zeitlich-räumlichen Eigenschaften von Objekten und dem Ausbreitungsmedium der von ihnen ausgehenden Schallwellen widerspiegeln.