§ štiri. slušni občutki
Slušni občutki so učinek zvočnih valov na slušne receptorje, ki so redkejši zrak.
Zvočni valovi se razlikujejo po amplitudi, frekvenci in trajanju nihanja. Slušne občutke povzročajo periodični in neperiodični nihajni procesi, ki se izražajo v glasbenih zvokih in šumih.
Zvočne lastnosti:
1) obseg. Odvisno od jakosti in amplitude nihanja zvočnega valovanja;
2) višina. Odraža frekvenco zvočnega vala. Človeško uho ne zazna vseh zvokov. Ultrazvok in infrazvok ostanejo neslišni;
3) tember. Vsak zvok ima poseben značaj in barvo. Timbre kaže
akustična sestava zvoka.
Binauralni sluh je sposobnost ušesa, da določi smer, iz katere prihaja zvok. Obstajata faza (smer zvoka je posledica razlike v času prihoda istih faz zvočnega valovanja v obe ušesi) in amplituda (smer zvoka je posledica razlike v glasnosti, dobljeni v obeh ušesih). ) binauralni učinek.
Dotik je občutek dotika in pritiska. Človekov organ dotika je gibljiva roka, je organ dela in spoznavanja resničnosti. Daje nam znanje o lastnostih materialnega sveta. Osnovne lastnosti materialnega sveta (trdota, prožnost, neprebojnost) spoznavamo z gibljivo roko in prenašamo z občutki. Kožni občutki so specifičen človeški občutek delujoče in premikajoče se roke. Pri spoznavanju materialnega sveta se izvajajo motorični procesi, ki se spreminjajo v občutke, tj. v učinkovito poznavanje predmetov. Komponente dotika prihajajo iz receptorjev, ki se nahajajo v mišicah, vezeh in sklepnih vrečkah. Pri gibanju so receptorji stimulirani z napetostjo. Vendar pa občutki niso omejeni na občutke pritiska ali dotika. Taktilni občutki, kot so dotik, mišično-sklepni pritisk v kombinaciji s kožno občutljivostjo, odražajo lastnosti, po katerih poznamo predmete sveta okoli nas. Interakcija občutkov tlaka in temperature nam daje občutek vlage, kombinacija vlage s prepustnostjo pa nam omogoča razlikovanje med trdnimi in tekočimi telesi. Interakcija premikajoče se roke z materialnimi telesi omogoča določanje viskoznosti, hrapavosti, gladkosti in oljnatosti. Čutilo za dotik deluje vzporedno z vidom in pod njegovim nadzorom. Pri slepih je dotik ločen od vida. Učenje slepih temelji na občutku za dotik in premikajoči se roki.
VOHALNI OBČUTI
Na splošno je občutek najpreprostejši duševni proces refleksije v možganski skorji posameznih lastnosti predmetov in pojavov okoliškega sveta, ki delujejo v ta trenutek na človeške možgane preko ustreznih čutnih organov. Voh je sposobnost zaznavanja in razlikovanja vonjav (na primer vonj po hrani).
Vohalni občutki se nanašajo na diskantne občutke, ki odražajo vonjave predmetov, ki obkrožajo osebo. Vohalni organi so vohalne celice, ki se nahajajo v zgornjem delu nosne votline, kortikalni del vohalnega analizatorja pa se nahaja v temporalnem delu. Dražilci vohalnih organov so hlapne snovi, ki imajo vonj. To so snovi, ki lahko prodrejo v vohalni predel tako od zunaj, tj. skozi nosnice in iz nazofarinksa. Zato vonjave v obliki na primer hlapov, plinov, meglic, prahu ali dima dosežejo receptorje ob vdihavanju skozi nos ali usta in se skozi nazofarinks razširijo v nosno votlino. Pri nastanku vohalnih občutkov sodelujejo tudi receptorji ustne sluznice. Ti vključujejo taktilne, temperaturne, receptorji za bolečino. Snovi, ki dražijo samo vohalne receptorje, imenujemo vohalne, obstajajo pa mešane snovi, ki dražijo tudi druge receptorje. Tako ima vohalni analizator vlogo pri določanju lastnosti snovi, ki se ne nahaja le na določeni razdalji od osebe, temveč tudi, ki je padla v usta osebe.
Treba je opozoriti, da lahko občutek vonja pri isti osebi niha v precej širokih mejah. Pri dolgotrajnem stiku dišavnih snovi s sluznico opazimo prilagoditev, tj. zmanjšana vohalna občutljivost. Čas prilagajanja različni ljudje do različnih vonjev ni enako. S povečevanjem koncentracije snovi se ta zmanjšuje, zato se ljudje, ki imajo opravka z močno dišečimi snovmi, hitro navadijo in jih ne čutijo več. Toda popolna prilagoditev enemu vonju ne izključuje občutljivosti na druge.
pri sodobni človek vohalni analizator je manj razvit kot pri svojih daljnih prednikih, saj zdrava oseba orientacijsko funkcijo opravlja predvsem vid in sluh. Toda s poškodbami vida in sluha postane vonj, skupaj s preostalimi nedotaknjenimi analizatorji, še posebej pomemben. Na primer, gluhoslepi uporabljajo svoj voh, tako kot videči uporabljajo svoj vid, tj. vonjati znane kraje in prepoznavati znane ljudi.
Sluh daje možganom bogastvo zvokov, obilje informacij, ki so drugim čutilom nedostopne. Sluh zbira informacije iz vsega, kar obdaja telo. Vid je kljub vsem svojim prednostim omejen z dražljaji pred očmi. Zvočne valove - ritmično gibanje molekul zraka ustvarja vsak vibrirajoči predmet: glasbilo, glasilke itd. Drugi mediji - tekočine in trdna telesa Lahko tudi prenašajo zvok, vendar zvok ne potuje v vakuumu. Frekvenca zvočnih valov (število valov na sekundo) ustreza zaznani višini zvoka (visoka ali nizka). Amplituda zvočnega vala ustreza količini energije, ki jo vsebuje - zaznani glasnosti zvoka.
Ušesna školjka deluje kot lijak in koncentrira zvoke. Ko zvočni valovi vstopijo v uho, zadenejo bobnič, tanko membrano znotraj zvočnega prehoda. Zvočni valovi povzročajo vibriranje bobniča slušne koščice, ki ga povezuje s polžem - organom, ki tvori notranje uho. Srednje uho je napolnjeno z viskozno tekočino, na njegovi površini pa so živčni končiči - lasje. živčne celice- oni so tisti, ki kodirajo prejeto informacijo v živčni impulz in ga prenesejo v možgane.
Za razumevanje mehanizma slušnih občutkov je zelo pomembna metoda opazovanja. klinični primer, in sicer preučevanje motenj sluha. Obstajata dve vrsti gluhosti. Prevodna gluhost se pojavi pri prenosu zvokov iz bobnič do notranjega ušesa. Na primer, bobniči ali slušne koščice so lahko poškodovani ali imobilizirani zaradi bolezni ali poškodbe. V mnogih primerih je to vrsto naglušnosti mogoče popraviti z slušni aparat, zaradi česar so zvoki glasnejši in jasnejši. Živčna gluhost je posledica poškodb lasnih celic oz slušni živec. Slušni aparati v tem primeru ne pomagajo, saj. signali so blokirani in ne dosežejo možganov. Še posebej zanimiva je ta vrsta živčne naglušnosti, kot naglušnost razdražljivosti - pojavi se, ko je zelo glasni zvoki poškoduje dlačne celice v polžu. kako poseben primer velja za lovsko gluhost. Nastane, če lovci ne zaščitijo slušnih organov pred zvokom strela. Sluh je ohranjen za vse zvoke, razen za strel - ni zaznan. Ta pojav je nakazal, da so za zaznavanje določenih zvokov odgovorni določeni receptorji, dlakavi živčni končiči.
Vsak od nas začne življenje s približno 32.000 lasnimi celicami. Vendar jih začnemo izgubljati že v trenutku rojstva. Do starosti 65 let, tudi s skrbnim odnosom do slušnih receptorjev, se izgubi skoraj 40% las. živčnih končičev. Če delate v hrupnem okolju ali uživate glasna glasba, imate radi motorje in podobno zabavo, ste morda v nevarnosti gluhosti ali razdražljivosti (živčnost). Lasne celice so debele približno kot pajkova mreža, so zelo krhke in se hitro poškodujejo. Po njihovi smrti jih nič ne bo nadomestilo. Tveganje za izgubo sluha je odvisno od glasnosti zvoka in časa, ki ste mu izpostavljeni. Dnevna izpostavljenost 85 decibelom ali več lahko povzroči kronično gluhost. Tudi kratka izpostavljenost 120 decibelom (rock koncert) lahko povzroči začasen premik praga (delna reverzibilna izguba sluha). Kratkotrajna izpostavljenost 150 decis. Reaktivno letalo - lahko povzroči kronično gluhost. Glasba in hrup lahko povzročita škodo, ples pa to tveganje poveča, saj preusmeri pretok krvi iz notranjega ušesa v okončine. Nevarne so tudi stereo slušalke predvajalnika, ki dosežejo glasnost okoli 115 dB. Če slišite zvok, ki prihaja iz slušalk osebe v bližini, potem najverjetneje glasnost povzroči nepopravljivo škodo uporabnikovim ušesom. Izpostavljenost glasnim zvokom ki povzročajo hrup v ušesih povzroči zelo verjetno poškodbo lasnih celic. Če se zvoki, ki povzročajo to poškodbo, ponavljajo, je verjetna kronična izguba sluha. Študija ljudi, ki redno obiskujejo hrupne koncerte, je pokazala, da jih 44 % trpi za tinitusom, večina pa ima delno izgubo sluha.
5.2.4. Voh in okus. Če niste degustator, parfumer ali kuhar, potem lahko menite, da sta vonj in okus sekundarna občutka. Človek seveda lahko živi brez dveh kemičnih čutil, receptorjev, ki se odzivajo na kemične molekule. Voh in okus pa preprečita občasno zastrupitev in naredita naše življenje prijetnejše.
Receptorji vonja se odzivajo predvsem na molekule plinastih snovi. Ko zrak vstopi v naš nos, potuje čez približno 5 milijonov živčnih vlaken, vdelanih v sluznico nosnih poti. Molekule v zraku, ki gredo mimo izpostavljenih živčnih vlaken, pošiljajo živčne signale, ki se pošiljajo v možgane. Vprašanje, kako danes nastanejo nekateri vonji, ostaja odprto. En namig izvira iz motnje, imenovane anosmija, vohalna slepota. Anosmija nakazuje, da imajo vohalna vlakna receptorje, občutljive na specifične vonjave. Obstaja vsaj 100 vrst receptorjev za vonj. Vsak vohalni receptor je občutljiv le na določen del strukture molekule, pošilja signale za identifikacijo določenih vrst molekul, receptorji omogočajo možganom, da prepoznajo molekularne prstne odtise, ki označujejo določen vonj. Ta teorija vonja se imenuje teorija ključavnice in ključa, ker lahko domnevamo, da določeni vohalni receptorji zaznavajo samo njim namenjene specifične molekule vonja po mozaičnem principu. Vonje delno prepoznamo tudi po lokaciji receptorjev, ki aktivirajo vonj, v nosu. Nazadnje, število aktiviranih receptorjev možganom pove, kako močan je vonj. En obsežen test je pokazal, da ena oseba od 100 ne more vonjati vonjav. Ljudje s popolno anosmijo običajno ugotovijo, da vonj še zdaleč ni sekundarni čut. Če cenite svoj voh, potem pazite, kaj vdihnete. Vohalni živci so nevarni kemične snovi kot so amoniak, fotorazvijalci, izdelki za oblikovanje las, pa tudi okužbe, alergije in udarci v glavo, ki lahko povzročijo prekinitev živčnih vlaken.
Obstaja glede na vsajštirje osnovni občutki okusa: sladko, slano, kislo in grenko. Najbolj smo občutljivi na grenko in kislo, manj na slano, najmanj pa na sladko. Morda ta ukaz obstaja za preprečevanje zastrupitev, saj grenak in kisla živila so največkrat neužitni. Ampak, če so 4 okusi, od kod potem tako bogastvo okusov. Okusi se zdijo še posebej raznoliki, ker po okusu mešamo občutke materialne strukture, temperature, vonja in celo bolečine (pekoč poper). Vonj še posebej vpliva na okus. Majhni koščki krompirja in jabolka so lahko popolnoma enakega okusa, ko imate zamašen nos. Receptorji za okus - brbončice se nahajajo predvsem na zgornji strani jezika vzdolž njegovih robov. Vendar so prisotni v majhnih količinah ustne votline. Ko raztopljena hrana zadene brbončice, pošlje živčni impulz v možgane. Občutljivost za okus je povezana s številom brbončic na jeziku, ki se lahko gibljejo od 500 do 10 000. V slednjem primeru morajo ljudje v kavo dati polovico običajne količine sladkorja. Podobno kot občutek za vonj, občutki sladkega in grenkega okusa temeljijo na korespondenci med molekulami in zapleteno oblikovanimi receptorji.
5.2.5. Sestavljeni občutki. Vsakodnevne aktivnosti, kot sta hoja ali tek, ne bi bile možne brez občutkov, ki prihajajo iz telesa, ki vključujejo kožne občutke (dotik, pritisk, bolečina in temperatura), kinestetične občutke (receptorji v mišicah in sklepih, ki določajo položaj in gibanje telesa) in vestibularni občutki (receptorji notranjega ušesa, odgovorni za ravnotežje, gravitacijo in pospešek).
Najbolj znan je vestibularni sistem morska bolezen in druge vrste potovalne slabosti. S tekočino napolnjene vrečke vestibularnega sistema (otolitni organi) so občutljive na gibanje, pospešek in gravitacijo. Močan gravitacijski učinek lahko povzroči gibanje mase tekočine, kar posledično povzroči draženje lasnih receptorskih celic, kar vam omogoča, da občutite silo gravitacije. Zato lahko povzroči vnetje notranjega ušesa huda omotica. najboljša razlaga potovalna slabost je teorija čutnega konflikta. Po njenih besedah se vrtoglavica in slabost pojavita, ko se občutki vestibularnega aparata ne ujemajo z informacijami, prejetimi iz oči in telesa. Na trdi podlagi se informacije, ki prihajajo iz vestibularnega sistema, organa vida in kinestetičnega sistema, običajno ujemajo, v avtomobilu, letalu, čolnu pa se lahko ti signali močno razlikujejo. Številni strupi motijo tudi doslednost informacij vestibularnega sistema ter organov vida in telesa. Zato se je človeštvo v procesu evolucije naučilo odzivati na čutni konflikt z bruhanjem, ki pomaga odstraniti strup.
Kožni receptorji proizvajajo vsaj pet občutkov: rahel dotik, pritisk, bolečino, mraz in toploto. Receptorji določene oblike so specializirani za različne občutke, vendar ni jasne specifičnosti, zato temperaturni receptorji postanejo bolečinski receptorji z zelo močnim vplivom. Na splošno je na površini telesa 200.000 živčnih končičev, ki se odzivajo na temperaturo, 500.000 na dotik in pritisk ter 3 milijone na bolečino. Število receptorjev na vsakem predelu kože je drugačno. V povprečju pod kolenom na kvadratni meter. glej, telesna površina predstavlja približno 232 bolečinske točke, na blazini palec 60, na konici nosu -44. Pravzaprav obstajata dve vrsti bolečine - izdana na veliko živčna vlakna, je oster, jasen in hiter, prenaša ga opozorilni sistem telesa. In bolečina, ki se prenaša po majhnih živčnih vlaknih, je počasna, boleča, topa, razširjena in zelo neprijetna – bolečina spominjajočega sistema. Možgane opomni, da je bilo telo poškodovano. Ona kliče huda bolečina tudi takrat, ko opomin ni več uporaben – pri neozdravljivi obliki raka, na primer.
Eden od najpomembnejše lastnosti senzorski analizatorji je sposobnost prilagajanja. Občutljivost številnih občutkov se razlikuje za več vrst velikosti. Najmanjša stopnja prilagoditve je značilna za bolečino, tk. kaže na kršitve v telesu in hitro prilagajanje nanj lahko ogrozi smrt.
Poseben pomen sluha pri človeku je povezan z zaznavanjem govora in glasbe.
Slušni občutki so odraz zvočnih valov, ki vplivajo na slušni receptor, ki jih ustvarja zvočno telo in predstavljajo spremenljivo kondenzacijo in redčenje zraka.
Zvočni valovi imajo, prvič, različne amplitude nihanja. Pod amplitudo nihanja je mišljeno največje odstopanje zvenečega telesa od stanja ravnovesja ali mirovanja. Večja kot je amplituda nihanja, močnejši je zvok in, nasprotno, manjša kot je amplituda, šibkejši je zvok. Moč zvoka ušesne razdalje je neposredno sorazmerna s kvadratom amplitude. Ta sila je odvisna tudi od vira zvoka in medija, v katerem se zvok širi. Za merjenje jakosti zvoka obstajajo posebne naprave, ki omogočajo merjenje v enotah energije.
Drugič, zvočni valovi se razlikujejo po frekvenci ali trajanju vibracij. Valovna dolžina je obratno sorazmerna s številom nihajev in premo sorazmerna s periodo nihanja vira zvoka. Valovi z različnim številom nihanj v 1 s ali med obdobjem nihanja dajejo zvoke različnih višin: valovi z nihanji velike frekvence (in majhne periode nihanja) se odbijejo v obliki visokih zvokov, valovi z nihanji nizka frekvenca (in dolgo obdobje vibracije) se odražajo v obliki nizkih zvokov.
Zvočni valovi, ki jih povzroča zveneče telo, vir zvoka, se razlikujejo, tretjič, po obliki nihanja, tj. oblika tiste periodične krivulje, v kateri so abscise sorazmerne s časom, ordinate pa so sorazmerne z odstranitvijo nihajne točke iz njenega ravnotežnega položaja. Oblika nihanja zvočnega valovanja se odraža v tembru zvoka - tisti specifični kvaliteti, po kateri se zvoki enake višine in jakosti na različnih glasbilih (klavir, violina, flavta itd.) razlikujejo med seboj.
Razmerje med obliko nihanja zvočnega vala in tembrom ni nedvoumno. Če imata dva tona različen tember, potem zagotovo lahko rečemo, da sta posledica tresljajev. različne oblike, ne pa obratno. Toni imajo lahko popolnoma enak tember, vendar pa je njihova oblika vibracij lahko različna. Z drugimi besedami, valovne oblike so bolj raznolike in številne kot toni, ki jih sliši uho.
Slušne občutke lahko povzročijo tako periodični nihajni procesi kot neperiodični z neenakomerno spreminjajočo se nestabilno frekvenco in amplitudo nihanj. Prvi se odražajo v glasbenih zvokih, drugi v šumih.
Glasbeno zvočno krivuljo je mogoče razstaviti na povsem matematičen način.
po Fourierjevi metodi v ločene, prekrivajoče se sinusoide. Vsako zvočno krivuljo, ki je kompleksno nihanje, lahko predstavimo kot rezultat bolj ali manj sinusoidnih nihanj, pri čemer število nihanj na sekundo narašča, kot niz celih števil 1,2,3, 4. Najnižji ton, ki ustreza 1, se imenuje glavni. Ima enako periodo kot kompleksen zvok. Preostale enostavne tone, ki imajo dvakrat, trikrat, štirikrat itd., pogostejše tresljaje, imenujemo zgornji harmonični ali parcialni (delni) ali nadtoni.
Vse slišne zvoke delimo na hrup in glasbene zvoke. Prvi odražajo neperiodična nihanja nestabilne frekvence in amplitude, drugi - periodična nihanja. Vendar pa ni ostre meje med glasbenimi zvoki in šumi. akustični komponento hrup ima pogosto izrazit glasbeni značaj in vsebuje različne tone, ki jih izkušeno uho zlahka zazna. Žvižganje vetra, cviljenje žage, različni sikajoči zvoki z visokimi toni se močno razlikujejo od brnenja in šumenja, za katere so značilni nizki toni. Odsotnost ostre meje med toni in hrupom pojasnjuje dejstvo, da znajo številni skladatelji z glasbenimi zvoki odlično upodobiti različne zvoke (žuborenje potoka, brenčanje kolovrata v romancah F. Schuberta, zvok morje, žvenket orožja N. A. Rimskega-Korsakova itd.).
V zvokih človeški govor predstavljeni so tudi zvoki in glasbeni zvoki.
Glavne lastnosti katerega koli zvoka so: 1) glasnost, 2) višina in 3) tember.
1. Glasnost. Glasnost je odvisna od jakosti ali amplitude vibracij zvočnega vala. Moč zvoka in glasnost nista enakovredna pojma. Moč zvoka objektivno označuje fizični proces, ne glede na to, ali ga poslušalec zazna ali ne; glasnost - kakovost zaznanega zvoka. Če razporedimo glasnosti istega zvoka v obliki niza, ki narašča v isti smeri kot jakost zvoka, in se ravnamo po stopnjah povečevanja glasnosti, ki jih zaznava uho (z nenehnim povečevanjem jakosti zvoka), potem se izkaže, da glasnost raste veliko počasneje kot moč zvoka.
Po Weber-Fechnerjevem zakonu bo glasnost določenega zvoka sorazmerna z logaritmom razmerja med njegovo močjo J in močjo istega zvoka na pragu slišanja Jo:
J
L = K log Jo
V tej enakosti je K faktor sorazmernosti, L pa izraža vrednost, ki označuje glasnost zvoka, katerega moč je enaka J; običajno se imenuje raven zvoka.
Če vzemite koeficient sorazmernosti, ki je poljubna vrednost enako ena, bo raven zvoka izražena v enotah, imenovanih beli:
J
L = log J o B
V praksi se je izkazalo, da je bolj priročno uporabljati 10-krat manjše enote; Te enote se imenujejo decibeli. Koeficient K je v tem primeru očitno enak 10. Tako:
J
L = log J o d B
Najmanjše povečanje glasnosti, ki ga zazna človeško uho, je približno 1 dB.<...>
Znano je, da Weber-Fechnerjev zakon izgubi veljavo s šibkimi dražljaji; zato raven glasnosti zelo šibkih zvokov ne kvantificira njihove subjektivne glasnosti.
Glede na zadnje delo je treba pri določanju praga razlike upoštevati spremembo višine zvokov. Pri nizkih tonih se glasnost dvigne veliko hitreje kot pri visokih tonih.
Kvantitativna meritev glasnosti, ki jo neposredno zazna naš sluh, ni tako natančna kot slušna ocena višine. V glasbi pa se že dolgo uporabljajo dinamične oznake, ki v praksi služijo za določanje velikosti glasnosti. To so oznake: prr (piano-pianissimo), pp (pianissimo), p (piano), tr (mezzo-piano), mf (mezzo-forte), ff (fortissimo), fff (forte-fortissimo). Zaporedne oznake na tej lestvici pomenijo približno podvojitev volumna.
Človek lahko brez predhodnega usposabljanja oceni spremembe glasnosti za določeno (majhno) število krat (2-, 3-, 4-krat). V tem primeru se glasnost podvoji približno samo s povečanjem za približno 20 dB. Nadaljnja ocena povečanja volumna (več kot 4-krat) ni več mogoča. Študije o tem vprašanju so dale rezultate, ki so močno v nasprotju z Weber-Fechnerjevim zakonom. Pokazali so tudi pomembno individualne razlike pri ocenjevanju podvojitve glasnosti.
Pri izpostavljenosti zvoku v slušnem aparatu se pojavijo procesi prilagajanja, ki spremenijo njegovo občutljivost. Vendar pa je na področju slušnih občutkov prilagoditev zelo majhna in razkriva pomembna individualna odstopanja. Učinek prilagajanja je še posebej močan, ko pride do nenadne spremembe jakosti zvoka. To je tako imenovani kontrastni učinek.
Glasnost se običajno meri v decibelih. S. N. Rzhevkin pa poudarja, da lestvica decibelov ni zadovoljiva za kvantifikacija naravni volumen. Na primer, hrup v vlaku podzemne železnice pri s polno hitrostjo je ocenjen na 95 dB, tiktakanje ure na razdalji 0,5 m pa na 30 dB. Tako je na decibelski lestvici razmerje le 3, medtem ko je za takojšen občutek prvi šum skoraj neizmerno večji od drugega.<...>
2. Višina. Višina zvoka odraža frekvenco zvočnega vala. Naše uho ne zazna vseh zvokov. Tako ultrazvok (zvoki z visoko frekvenco) kot infrazvok (zvoki z zelo počasnimi vibracijami) ostajajo zunaj našega sluha. Spodnja meja sluha pri človeku je približno 15-19 tresljajev; zgornja je približno 20.000, pri nekaterih pa lahko občutljivost ušesa povzroči različna individualna odstopanja. Obe meji sta spremenljivi, zlasti zgornja glede na starost; pri starejših se občutljivost za visoke tone postopoma zmanjšuje. Pri živalih je zgornja meja sluha precej višja kot pri ljudeh; pri psu gre do 38.000 Hz (ciklov na sekundo).
Ko je izpostavljeno frekvencam nad 15.000 Hz, postane uho veliko manj občutljivo; sposobnost razlikovanja višine je izgubljena. Pri 19.000 Hz so izjemno slišni samo zvoki, ki so milijonkrat intenzivnejši kot pri 14.000 Hz. S povečanjem intenzivnosti visokih zvokov se pojavi neprijeten žgečkanje v ušesu (dotik zvoka), nato pa občutek bolečine. Območje slušnega zaznavanja obsega več kot 10 oktav in je od zgoraj omejeno s pragom dotika, od spodaj pa s pragom slišnosti. V tem območju se nahajajo vsi zvoki, ki jih zaznava uho, različnih jakosti in višine. Najmanjša moč potreben za zaznavanje zvokov od 1000 do 3000 Hz. Uho je na tem področju najbolj občutljivo. Na preobčutljivost uho v območju 2000-3000 Hz je nakazal tudi G. L. F. Helmholtz; je to okoliščino pojasnil z lastnim tonom bobniča.
Vrednost praga razlikovanja ali praga razlike v višini (po T. Peeru, V. Straubu, B. M. Teplovu) v srednjih oktavah je za večino ljudi v razponu od 6 do 40 centov (cent je stotinka). temperiranega poltona). Glasbeno nadarjeni otroci, ki jih je pregledala L.V. Blagonadezhina, so imeli pragove od 6 do 21 centov.
Dejansko obstajata dva višinska praga razlikovanja: 1) preprosti razlikovalni prag in 2) prag smeri (W. Preyer in drugi). Včasih pri majhnih razlikah v višini subjekt opazi razliko v višini, ne da bi lahko ugotovil, kateri od obeh zvokov je višji.
Višina, kot jo običajno zaznavamo v šumih in govornih zvokih, vključuje dve različni komponenti - samo višino in barvno značilnost.
V zvokih kompleksne kompozicije je sprememba višine povezana s spremembo nekaterih barvnih lastnosti. To je razloženo z dejstvom, da se s povečanjem frekvence nihanj število frekvenčnih tonov, ki so na voljo našemu slušnemu aparatu, neizogibno zmanjša. Pri sluhu hrupa in govora se ti dve višinski komponenti ne razlikujeta. Izolacija višine v pravem pomenu besede od njenih barvnih komponent je znak glasbeni sluh (B. M. Teplov). Poteka v procesu zgodovinskega razvoja glasbe kot določene vrstečloveška dejavnost.
Eno različico dvokomponentne teorije višine je razvil F. Brentano, po njem pa na podlagi načela oktavne podobnosti zvokov G. Reves razlikuje med kakovostjo in lahkotnostjo zvoka. Pod kakovostjo zvoka razume takšno značilnost višine, zaradi katere ločimo zvoke znotraj oktave. Pod gospostvom - takšna značilnost njegove višine, ki razlikuje zvoke ene oktave od zvokov druge. Torej, vsi "do" so enaki kvalitativno, vendar so različni v gospostvu. Tudi K. Stumpf je ta koncept podvrgel ostri kritiki. Seveda obstaja oktavna podobnost (kot tudi kvintna podobnost), vendar ne določa nobene komponente višine.
M. McMayer, K. Stumpf in zlasti W. Koehler so različno razlagali dvokomponentno teorijo višine, pri čemer so v njej ločili dejansko višino in barvno značilnost višine (lahkotnost). Vendar pa so ti raziskovalci (kot tudi E. A. Maltseva) razlikovali dve komponenti višine na čisto fenomenalni ravni: korelirali so dve različni in deloma celo heterogene lastnosti občutka z isto objektivno lastnostjo zvočnega valovanja. B. M. Teplov je opozoril na objektivno osnovo tega pojava, ki je sestavljena iz dejstva, da se s povečanjem višine spreminja število delnih tonov, dostopnih ušesu. Zato je razlika v tembrskem obarvanju zvokov različnih višin pravzaprav samo v kompleksnih zvokih; v preprostih tonih predstavlja rezultat prenosa.
Zaradi tega medsebojnega razmerja med dejansko višino in obarvanostjo tona se različna glasbila med seboj ne razlikujejo po tembru, ampak se tudi zvoki različnih višin na istem inštrumentu med seboj razlikujejo ne le po višini, ampak tudi po barvi tona. To vpliva na razmerje med različnimi vidiki zvoka – njegovimi lastnostmi višine in tembra.
3. Zvok. Tinber razumemo kot poseben značaj ali barvanje zvoka, odvisno od razmerja njegovih delnih tonov. Zvok odraža akustično sestavo kompleksnega zvoka, to je število, vrstni red in relativno jakost delnih tonov (harmoničnih in neharmoničnih), vključenih v njegovo sestavo.
Po Helmholtzu je tember odvisen od tega, kateri zgornji harmonski toni so pomešani z osnovnimi, in od relativne moči vsakega od njih.
V naših slušnih občutkih igra tember kompleksnega zvoka zelo pomembno vlogo. Delni toni (overtoni) ali, v terminologiji N. A. Garbuzova, zgornji naravni prizvoki imajo velik pomen tudi v dojemanju harmonije.
Zvok, tako kot harmonija, odseva zvok, ki je po svoji akustični sestavi sozvočje. Ker to sozvočje zaznamo kot en sam zvok, ne da bi zvočno razlikovali prihajajoče delne tone v njem, se zvočna kompozicija odraža v obliki zvočnega tembra. Ker sluh izloči delne tone kompleksnega zvoka, se pojavi zaznava harmonije. V resnici je v dojemanju glasbe običajno mesto za oboje. Boj in enotnost teh dveh medsebojno nasprotujočih si teženj - analizirati zvok kot sozvočje in zaznati sozvočje kot en sam zvok določene barvne barve - je bistveni vidik vsakega resničnega dojemanja glasbe.
Barvanje tembra pridobi posebno bogastvo zahvaljujoč tako imenovanemu vibratu (K. Seashore), ki daje zvoku človeškega glasu, violine itd. veliko čustveno ekspresivnost. Vibrato odraža periodične spremembe (pulzacije) višine in jakosti zvoka.
Vibrato igra pomembno vlogo v glasbi in petju; zastopan je tudi v govoru, predvsem čustvenem. Ker je vibrato prisoten pri vseh ljudstvih in pri otrocih, zlasti glasbenih, in se pri njih pojavlja ne glede na trening in vadbo, je očitno fiziološko pogojena manifestacija čustvene napetosti, način izražanja čustev.
Vibrato v človeškem glasu kot izraz čustvenosti verjetno obstaja odkar obstaja zvočni govor in ljudje z zvoki izražajo svoja čustva. Vokalni vibrato nastane kot posledica pogostosti krčenja parnih mišic, ki ga opazimo med živčnim razelektritvijo pri aktivnosti različnih mišic, ne le glasovnih. Napetost in izcedek, izražena v obliki pulziranja, sta homogena s tresljajem, ki ga povzroča čustveni stres.
Obstaja dober vibrato in slab vibrato. Slab vibrato je tisti, v katerem obstaja presežek napetosti ali kršitev periodičnosti. Dober vibrato je periodično pulziranje, ki vključuje določeno višino, jakost in tember ter daje vtis prijetne prožnosti, polnosti, mehkobe in bogastva tona.
Dejstvo, da se vibrato zaradi sprememb višine in intenzivnosti zvoka dojema kot barvna obarvanost, znova razkriva notranjo povezanost različnih vidikov zvoka. Pri analizi višine je že bilo ugotovljeno, da je višina v njenem tradicionalnem pomenu, to je tista stran zvočnega občutka, ki jo določa frekvenca tresljajev, vključno ne le z višino, v pravem pomenu besede. , temveč tudi barvno komponento lahkotnosti. Zdaj se je izkazalo, da se v barvni barvi - v vibratu - odraža višina, pa tudi intenzivnost zvoka. Različna glasbila se med seboj razlikujejo po tembrskih značilnostih.<...>
Zadovoljiva razlaga fenomena sluha se je izkazala za izjemno zahtevna naloga. Oseba, ki bi predstavila teorijo, ki pojasnjuje zaznavanje višine in glasnosti zvoka, bi skoraj zagotovo zagotovila, Nobelova nagrada.
Izvirno besedilo (angleščina)
Ustrezna razlaga sluha se je izkazala za izjemno težko nalogo. Človek bi si skoraj zagotovil Nobelovo nagrado, če bi predstavil teorijo, ki zadovoljivo pojasnjuje le zaznavanje višine in glasnosti.
A. S. Reber, E. S. Reber
Sluh- sposobnost biološki organizmi zaznavanje zvokov z organi sluha; posebna funkcija slušnega aparata, vzbujena z zvočnimi vibracijami okolju kot sta zrak ali voda. Eden od bioloških občutkov na daljavo, imenovan tudi akustično zaznavanje. Zagotavlja ga slušni senzorični sistem.
Splošne informacije [ | ]
Človek lahko sliši zvok v razponu od 16 Hz do 20 kHz pri prenosu vibracij po zraku in do 220 kHz pri prenosu zvoka skozi kosti lobanje. Ti valovi so pomembni biološki pomen, na primer, zvočni valovi v območju 300-4000 Hz ustrezajo človeškemu glasu. Zvoki nad 20.000 Hz nimajo praktične vrednosti, saj se hitro upočasnijo; vibracije pod 60 Hz zaznavamo z vibracijskim čutilom. Območje frekvenc, ki jih človek sliši, se imenuje slušni oz zvočni razpon; višje frekvence imenujemo ultrazvok, nižje frekvence pa infrazvok.
Fiziologija sluha[ | ]
V začetku leta 2011 je sodelovanje med dvema izraelskima inštitutoma pokazalo, da so bili v človeških možganih izolirani specializirani nevroni, ki omogočajo oceno višine do 0,1 tona. Živali, razen netopirjev, nimajo takšne naprave in za različni tipi natančnost je omejena na 1/2 do 1/3 oktave. [ ]
Teorije fiziologije sluha[ | ]
Do danes ni ene same zanesljive teorije, ki bi pojasnila vse vidike človeškega zaznavanja zvoka. Tukaj je nekaj izmed njih:
Ker zanesljiva teorija sluha ni bila razvita, se v praksi uporabljajo psihoakustični modeli, ki temeljijo na podatkih študij, izvedenih na razni ljudje [ ] .
Slušne sledi, zlitje slušnih občutkov[ | ]
Izkušnje kažejo, da se občutek, ki ga povzroči kratek zvočni impulz, nadaljuje še nekaj časa po prenehanju zvoka. Zato dva dokaj hitra zaporedna zvoka dajeta en sam slušni občutek, ki je posledica njunega združevanja. Kot pri vizualnem zaznavanju, ko se posamezne slike, ki se zamenjujejo s frekvenco ≈ 16 sličic / s in več, združijo v gladko tekoče gibanje, dobimo sinusoidni čisti zvok kot rezultat združitve posameznih nihanj s hitrostjo ponavljanja. enak spodnjemu pragu slušne občutljivosti, to je ≈ 16 Hz. Zlitje slušnih občutkov je velikega pomena za jasnost zaznavanja zvokov ter pri vprašanjih konsonance in disonance, ki imata v glasbi ogromno vlogo [ ] .
Projekcija slušnih občutkov[ | ]
Ne glede na to, kako nastanejo slušni občutki, jih običajno nanašamo na zunanji svet, zato vedno iščemo razlog za vzbujanje našega sluha v vibracijah, ki jih prejmemo od zunaj z ene ali druge razdalje. Ta lastnost je na področju sluha veliko manj izrazita kot na področju vidnih občutkov, ki jih odlikuje objektivnost in stroga prostorska lokalizacija ter so verjetno pridobljeni tudi z dolgotrajnimi izkušnjami in obvladovanjem drugih čutil. Pri slušnih občutkih sposobnost objektivizacije in prostorske lokalizacije tega ne more doseči visoke stopnje kot pri vizualnih občutkih. To je posledica takšnih značilnosti strukture slušnega aparata, kot je na primer pomanjkanje mišični mehanizmi, s čimer ji jemljemo možnost natančnih prostorskih opredelitev. Vemo, kako velik pomen ima mišični občutek v vseh prostorskih definicijah.
Presoje o razdalji in smeri zvokov[ | ]
Naše presoje o razdalji, na kateri se zvoki oddajajo, so zelo netočne, še posebej, če ima oseba zaprte oči in ne vidi izvora zvokov in okoliških predmetov, po katerih lahko sodimo o "akustičnosti okolja" življenjske izkušnje ali pa je akustika okolja netipična: tako se na primer v akustični brezzvočni komori glas osebe, ki je od poslušalca oddaljena le meter, zdi slednjemu večkrat in celo desetkrat bolj oddaljen. . Tudi znani zvoki se nam zdijo bližje, čim glasnejši so, in obratno. Izkušnje kažejo, da se manj motimo pri določanju oddaljenosti šumov kot glasbenih tonov. Človekova sposobnost presojanja smeri zvokov je zelo omejena: ker nima ušes, ki so mobilne in priročne za zbiranje zvokov, se v primeru dvoma zateče k premikom glave in jo postavi v položaj, v katerem se zvoki najbolje razlikujejo, to pomeni, da oseba lokalizira zvok v tisto smer, iz katere se sliši močnejši in "jasnejši".
Znani so trije mehanizmi, po katerih lahko ločimo smer zvoka:
Sposobnost možganov, da zaznavajo opisane razlike v zvoku, ki ga slišita desno in levo uho, je pripeljala do nastanka tehnologije binavralnega snemanja.
V vodi opisani mehanizmi ne delujejo: določanje smeri po razliki v glasnosti in spektru je nemogoče, saj zvok iz vode skoraj brez izgub prehaja direktno v glavo, torej v obe ušesi, zato glasnost in spekter zvok v obeh ušesih na kateri koli lokaciji vira zvoka z visoko natančnostjo je enak; določitev smeri vira zvoka s faznim zamikom je nemogoča, saj se zaradi veliko večje hitrosti zvoka v vodi valovna dolžina večkrat poveča, kar pomeni, da se fazni zamik večkrat zmanjša.
Iz opisa zgornjih mehanizmov je razviden tudi razlog za nezmožnost določitve lokacije nizkofrekvenčnih virov zvoka.
Študija sluha[ | ]
Sluh se preverja s posebno napravo ali računalniškim programom, imenovanim "avdiometer".
Z uporabo je mogoče določiti vodilno uho posebni testi. Na primer, v slušalke se vnesejo različni zvočni signali (besede), oseba pa jih popravi na papir. Iz katerega ušesa je več pravilno prepoznanih besed, od vodilnih [ ] .
Določene so tudi frekvenčne značilnosti sluha, kar je pomembno pri uprizoritvi govora pri naglušnih otrocih.
Norma [ | ]
Zaznavanje frekvenčnega območja 16 Hz – 20 kHz se s starostjo spreminja – visokih frekvenc ne zaznamo več. Zmanjšanje obsega slišnih frekvenc je povezano s spremembami v notranje uho(polž) in razvoj senzorinevralne izgube sluha s starostjo.
slušni prag[ | ]
slušni prag- najmanjši zvočni tlak, pri katerem človeško uho zazna zvok določene frekvence. Prag sluha je izražen v decibelih. Za ničelno raven smo vzeli zvočni tlak 2⋅10 −5 Pa pri frekvenci 1 kHz. prag sluha določena oseba odvisno od posameznih lastnosti, starosti, fiziološkega stanja.
Prag bolečine[ | ]
prag slušne bolečine- vrednost zvočnega tlaka, pri katerem se pojavi bolečina v slušnem organu (kar je povezano zlasti z doseganjem meje raztezljivosti bobniča). Preseganje tega praga povzroči akustična travma. bolečinski občutek določa mejo dinamičnega razpona človeškega sluha, ki v povprečju znaša 140 dB za tonski signal in 120 dB za šum neprekinjenega spektra.
Vzroki za izgubo sluha[ | ]
Znanstveniki so ugotovili, da glasni zvoki poškodujejo sluh. Na primer glasba na koncertih ali hrup strojev v proizvodnji. Takšna kršitev se izraža v dejstvu, da oseba v hrupnem okolju pogosto čuti šumenje v ušesih in ne razlikuje med govorom. Charles Lieberman s Harvarda preučuje ta pojav. Ta pojav imenujemo "prikrita izguba sluha".
Zvok vstopi v ušesa, se ojača in s pomočjo dlačnih celic pretvori v električne signale. Izguba teh celic povzroči izgubo sluha. Lahko je povezano z glasnim hrupom, nekaterimi zdravili ali starostjo. Ta sprememba razkriva standardni test, avdiogram. Vendar pa Lieberman ugotavlja, da obstajajo tudi drugi vzroki za izgubo sluha, ki niso povezani z uničenjem lasnih celic, saj se veliko ljudi z dobrimi odčitki avdiograma pritožuje nad izgubo sluha. Študije so pokazale, da je izguba sinaps (povezav med lasnimi celicami) za več kot polovico prav vzrok za izgubo sluha, ki se na avdiogramu ne prikaže. Trenutno še ni bilo izumljeno zdravilo, ki bi lahko rešilo to težavo, zato znanstveniki svetujejo, da se izogibate mestom z povečana raven hrup.
Patologija [ | ]
Poglej tudi [ | Če dojenček ne sliši (nedoločeno) . Revija "Psihologija" (psychology.su) (16. avgust 2009). Pridobljeno 28. decembra 2012. Arhivirano iz izvirnika 31. decembra 2010.
Slušni občutki so odraz zvočnih valov, ki vplivajo na slušni receptor, tj. vzdolžna nihanja delcev zraka, ki se širijo v vse smeri od nihajočega telesa, ki služi kot vir zvoka.
Vse zvoke, ki jih zaznava človeško uho, lahko razdelimo v dve skupini: glasbeni (zvoki petja, zvoki glasbila itd.) in hrup (vse vrste škripanja, šumenja, udarcev itd.). Med temi skupinami zvokov ni stroge meje, saj glasbeni zvoki vsebujejo šume, šumi pa lahko vsebujejo elemente glasbenih zvokov. Človeški govor praviloma hkrati vsebuje zvoke obeh skupin.
Glavne lastnosti slušnih občutkov so: a) jakost, b) višina, c) tember, d) trajanje, e) prostorska opredelitev vira zvoka. Vsaka od teh lastnosti slušnih občutkov odraža določeno stran fizične narave zvoka.
Občutek glasnosti odraža amplitudo vibracij. Amplituda nihanja je največji odklon zvenečega telesa od stanja ravnovesja ali mirovanja. Večja kot je amplituda nihanja, močnejši je zvok in, nasprotno, manjša kot je amplituda, šibkejši je zvok.
Moč zvoka in glasnost sta neenaka pojma. Moč zvoka objektivno označuje fizični proces, ne glede na to, ali ga poslušalec zazna ali ne; Glasnost je kakovost zaznanega zvoka. Če razporedimo glasnosti istega zvoka v obliki niza, ki narašča v isti smeri kot jakost zvoka, in se ravnamo po stopnjah povečevanja glasnosti, ki jih zaznava uho (z nenehnim povečevanjem jakosti zvoka), potem se izkaže, da glasnost raste veliko počasneje kot moč zvoka.
Za merjenje jakosti zvoka obstajajo posebne naprave, ki omogočajo merjenje v enotah energije. Enote za merjenje jakosti zvoka so decibeli.
Glasnost običajnega človeškega govora na razdalji 1 metra je 16-22 decibelov, hrup na ulici (brez tramvaja) je do 30 decibelov, hrup v kotlovnici je 87 decibelov.
Občutek višine odraža frekvenco nihanja zvočnega vala (in posledično njegovo valovno dolžino). Valovna dolžina je obratno sorazmerna s številom nihajev in premo sorazmerna s periodo nihanja vira zvoka.
Zvočna višina se meri v hercih, tj. število nihajev zvočnega vala na sekundo. Višja kot je frekvenca, višji se nam zdi zaznani signal. Človek je sposoben zaznati zvočne vibracije, katerih frekvenca je v območju od 20-20.000 hertzov, pri nekaterih ljudeh pa lahko občutljivost ušesa povzroči različna individualna odstopanja.
govor in glasbeni zvoki (po R. Shosholu, 1966)
Zgornja meja sluha pri otrocih je 22.000 hercev. Do starosti ta meja pade na 15.000 hercev in manj. Zato starejši ljudje pogosto ne slišijo visokih zvokov, kot je na primer čivkanje kobilic.
Pri živalih je zgornja meja sluha veliko višja kot pri ljudeh (pri psu doseže 38.000 Hz.) S povečanjem jakosti visokih zvokov se pojavi neprijeten žgečkanje v ušesu (dotik zvoka), nato pa občutek bolečine.
Oblika zvočnega valovanja se odraža v občutku barve zvoka. V najpreprostejšem primeru bo oblika zvočnega vala ustrezala sinusoidu. Takšni zvoki se imenujejo "preprosti". Pridobiti jih je mogoče le s pomočjo posebnih naprav. Tesen in preprost zvok je zvok tuning vilic - naprave za uglaševanje glasbil. Zvoki okoli nas so sestavljeni iz različnih zvočnih elementov, zato oblika njihovega zvoka praviloma ne ustreza sinusoidi. Kljub temu glasbeni zvoki izhajajo iz zvočnih nihajev, ki imajo obliko strogega periodičnega zaporedja, medtem ko je pri hrupu obratno.
Tako kombinacija preprostih zvokov v enem zapletenem daje izvirnost obliki zvočnih vibracij in določa tember zvoka. Barva zvoka je odvisna od stopnje zlitja zvokov. kako preprostejšo obliko zvočne vibracije, prijetnejši je zvok. Zato je običajno izločiti prijeten zvok - sozvočje in neprijeten zvok - disonanco.
Zvok je tista specifična lastnost, ki razlikuje zvoke enake višine in intenzivnosti iz različnih virov (klavir, violina, flavta) med seboj. Zelo pogosto se o tembru govori kot o "barvi" zvoka.
Barvanje tembra pridobi posebno bogastvo zaradi tako imenovanega vibrata (K. Sishore, 1935), ki daje zvoku človeškega glasu, violine, veliko čustveno ekspresivnost. Vibrato odraža periodične spremembe (pulzacije) višine, jakosti in tembra zvoka. Vibrato je posebej proučeval K. Sishore s pomočjo fotoelektričnih slik. Po njegovem mnenju se vibrato kot izraz čutenja v glasu ne razlikuje za različne občutke. Vibrato igra pomembno vlogo v glasbi in petju; zastopan je tudi v govoru, predvsem čustvenem. Dober vibrato daje vtis prijetne prožnosti, polnosti, mehkobe in bogastva.
Trajanje delovanja zvoka in časovna razmerja med posameznimi zvoki se odražajo v obliki enega ali drugega trajanja slušnih občutkov.
Slušni občutek povezuje zvok z njegovim izvorom, ki zveni v določenem okolju, tj. določa lokacijo zvoka. V laboratoriju Pavlova so ugotovili, da po disekciji corpus callosum psa izgine sposobnost lociranja vira zvoka. Tako je prostorska lokalizacija zvoka določena s parnim delom možganskih hemisfer.
Vsak slušni občutek je razmerje med glavnimi lastnostmi sluha, ki odražajo razmerje med akustičnimi in časovno-prostorskimi lastnostmi predmetov ter medijem širjenja zvočnih valov, ki izhajajo iz njih.